《秋菊打官司》在戛納獲獎之後，後續的發行就好辦多了。
戛納國際電影節，本質上就是一個電影的展銷會，不僅有來自世界各地的電影商來參展，還有來自世界各地的發行商來選影片。
《秋菊打官司》有戛納金棕櫚獎的肯定，自然能賣出高價。最終，二十多家國家和地區的發行商引入這部電影，讓麒麟影業收獲近一千萬美元。
即便不算內地的票房，這一千萬美元，也足以讓麒麟影業回本了。畢竟它的製作成本，也才八百萬人民幣而已。
《秋菊打官司》隨後也在內地上映，因為有戛納金棕櫚的噱頭，所以上座率還是不錯的。
但最終分到項南手裡的票房，隻有不到三百萬。其餘的錢，估計都被院線方、發行方給眯了。
項南雖然生氣，但是也很無奈。若憑他的人脈，若想追這筆錢，肯定能追回來。但是，大環境還是難以改變。
陳珮斯當年拍《太後吉祥》、《好漢三條半》，哪家影院都滿座，但院線方堅持說電影不賣座，睜著大眼說瞎話。
結果本來很賺錢的電影，最後一算居然是虧本。氣得陳珮斯毅然退出影壇，再不拍電影了。後來改演話劇，一張門票就是一份錢。雖然規模遠不及電影，但好賴是見到錢了。
項南沒陳珮斯那麼大氣性，不會退出影壇的。不過這次吃得虧，也讓他長了個教訓。以後再投資拍電影，要麼就找個靠譜的發行商，要麼就直接一口價賣發行權。
要還是以票房分成的形式，他肯定是拍一部賠一部。一分錢賺不到不說，還得乾往裡賠錢。
……
九四年，項南開始填坑，推出了《鬼吹燈之龍嶺迷窟》。
八七年的時候，他曾推出了《鬼吹燈之精絕古城》，著實讓不少讀者大呼過癮。
不過當時卻也引來了一些文藝批評家的置喙。認為項南的寫作太過商業化，娛樂化，缺乏創新，缺乏深度，隻是一部部精神快餐、文學垃圾而已。
但時過境遷。如今生產快餐文學的項南賺得盆滿缽滿。相反，那些曾經紅極一時的先鋒作家，卻是窮死得窮死，餓死的餓死，轉行的轉行。
京城三環外的農村，聚集著大量此類作家，天天啃著饅頭喝涼水，一心想創作出媲美卡爾維諾（樹上的男爵）、馬爾克斯（百年孤獨）、米蘭·昆德拉（生命無法承受之輕）的巨作。
但九四年，文學創作環境與十年前相比，已大不相同。
一方麵，相比嚴肅文學、先鋒文學，人們更喜歡通俗文學，如金庸、古龍的武俠，王搠的痞子，瓊搖、席絹的言情等等。
一方麵，盜版橫行。金庸的武俠，三聯正版銷量不足三十萬冊。但是全國現存的金庸武俠數量，怕是上億冊都有了。
項南的這部《龍嶺迷窟》推出之後，也才賣了不到五十萬冊。相比之前動輒百萬的銷量，真是差得太遠了。
……
八月，《玉觀音》正式殺青。
一邊搞著後期製作，一邊跟電視台談合作。
八零年代起，內地電視台已經開始外購節目。
比如亞視的《大俠霍元甲》、tvb的《上海灘》、中視的《昨夜星辰》、台視的《新白娘子傳奇》等等。