他最早也是龍虎武師出身,後來又成為武術指導,帶領一班師兄弟在片場闖出名堂。在加盟嘉禾之後,得到鄒文淮、何貫昌的支持,洪京寶更是如虎添翼、大發神威,不僅製作了許多熱賣電影,而且還開創了功夫喜劇片、靈幻功夫片,以及都市動作片等題材,稱得起是香港影壇的傑出人才。
而令夏天最在意的就是他交遊廣闊,在香港娛樂圈積累下十分深厚的人脈。因為洪京寶為人講義氣、夠豪氣,所以結識了無數朋友。就連新藝城的老總麥佳,當年都和他一起開過電影公司,可以說是老交情了。
夏天知道在娛樂圈,人脈才是第一位的。有了人脈,你才可以邀請到大牌明星,大牌導演,知名武指,知名攝影……沒有人脈,就算肯花錢也未必能將他們請來。
而既然娛樂是個圈,那就必然會有核心人物存在。而無論從哪個層麵說,洪京寶都屬於是核心中的核心。簡單一句話,若要在香港影壇闖出名堂,像洪京寶這樣的大哥就不得不交。
若想和洪京寶這樣的大哥交朋友,夏天就必須展現出自己的本事。否則想要親近洪京寶的人多了去了,他憑什麼能脫穎而出?
而受舞台所限,夏天現在能施展開的本事並不多,向他提供劇本無疑是最合適不過的。
洪京寶今年三十五歲,正是年富力強,精力最旺盛的時期。他如今光電影公司就開了三間,隻今年一年就製作了九部電影,平均一個半月就有一部新片上映。頻率之高,令人咋舌!
要知道邵氏這麼大一間公司,今年也才不過拍了二十部電影而已。洪京寶一個人,就頂的起邵氏的半壁江山。而要繼續維持這麼高的頻率,有一樣東西是必不可少的,那就是劇本。
劇本、劇本,一劇之本!重要性可想而知。
雖然在香港影壇,劇本一向不受重視,很多電影在開拍時,甚至都沒有劇本。但對於有識之士而言,劇本還是相當重要的。
新藝城就設有“奮鬥房”,幾位老板每個星期都開會,一起來商量劇本;冷麵笑匠許貫文沒有合適的劇本,寧肯不開戲;程龍雖然大字不識幾個,但也知道編劇的重要性,重金禮聘鄧景升做他的禦用編劇;洪京寶也有自己的禦用編劇,人稱“橋王之王”的黃邴耀……
雖然黃邴耀是創作天才,編寫過不少優秀劇本,但人的精力始終都是有限的,再加上他的身體也不好,所以每年編寫六七個劇本,就已經是他的極限了。
而好劇本永遠是不嫌多的,夏天現在要做的就是靠劇本來跟洪京寶交朋友。
“寫哪個劇本給他好呢?”夏天思索道。
他之前看過不少由洪京寶出演的電影,有搞笑的,有悲劇的,有文藝的……彆看這位胖子是武夫出身,但是他的演技卻絲毫不差,曾經獲得四次金像獎最佳男主角提名,並兩次成功奪得影帝稱號。
“《福星高照》這部電影似乎票房有三千多萬港幣,可惜好像馬上就要赴日本開拍了。現在要是寫出來,非穿幫了不可。”
“《僵屍先生》這部戲,八百萬港幣投資,香港本土票房就有兩千多萬,算是一匹大黑馬。可惜聽說它開拍之前,並未引起洪京寶的重視,他還以為這部戲撲定了。這樣看來,寫這部劇本也不會引起他的興趣。”
“《夏日福星》這部戲票房倒是不錯,但是劇情卻十分弱智。據說是因為擔任女主角的關芝琳是中途才加入劇組,洪京寶為了力捧她,因此大幅刪減另外一名女主角胡惠中的戲份。原本合情合理的劇本,被這麼大刀闊斧的一修改,就變得麵目全非,後半部分完全成一場鬨劇。而現在自己如果要還原之前的劇本,那還不如重新另寫其他劇本呢。”
夏天對香港電影本來就很著迷,又因為他也在影視圈打拚,認識不少香港來的藝人及幕後工作者,聽他們講過不少的八卦舊聞,所以對這些秘辛有一定的了解。
“唉,為洪京寶寫劇本還真是難呀!他在八七年拍完《東方禿鷹》之後,就基本上沒有代表作了,不像程龍一直紅到新世紀,佳作頻出。而且洪京寶出演的電影,劇本方麵出彩的並不多,像《富貴列車》、《富貴兵團》、《群龍戲鳳》等等,都是靠著大堆頭的明星來招攬觀眾,故事方麵硬傷太多了。”夏天有些苦惱的道。
洪京寶的動作片一向是熱鬨有餘,故事不足,硬傷頗多。雖然對觀眾來說,看個熱鬨就好了。但是對於編劇,尤其是像夏天這樣喜歡較真的編劇來說就相當苦惱了。
“算了,就寫這兩部吧,想必應該會引起他的注意。”夏天眼睛一亮,忽然笑著說道。
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