“隻是最近兩年來,這種改編卻幾乎已經絕跡。”夏天話鋒一轉道,“就算是之前紅火至極的古龍先生,現在也已經失去了熱度。”
由古龍的改編的武俠電影,幾年前曾經火爆之極,不僅在香港取得票房佳績,而且電影還熱賣到南洋、台灣等地,都取得了極高的票房。
當時拍古龍電影的導演楚原,因為每部作品都過千萬台幣,因此得了“楚千萬”的美名。曾經有台灣片商請他拍戲,片酬高達一百一十萬港幣,是香港當時身價最高的導演。
但是如今,古龍電影風光不再,楚千萬也已經四年沒有再拍古龍,甚至隨著老東家邵氏關門,他都要麵臨著失業的危險。
這件事在座眾人也是非常清楚,因此聽他這麼一說,雖然不願意承認,但也隻能點了點頭。
“武俠失去了改編為電影的機會,不僅意味著在座諸位少了一筆可觀的版稅,而且還表明武俠正在失去年輕觀眾的青睞。”夏天又繼續說道。
聽他這麼說,在座眾人都臉色一變。若他說的是真的,豈不是他們的飯碗都快保不住了麼?!
“諸位不要以為我是信口開河,滿嘴胡說。不瞞諸位,我現在就在邵氏工作,對於電影行業,我比諸位都了解更多。”夏天說道。
“美國的電影公司曾經對觀眾的年齡做過調查,發現十五歲到二十五歲的占了一半還多,所以好萊塢最近幾年的所投資的電影類型,都是年輕人比較喜歡的商業片。”
“而香港電影觀眾的年齡組成比例,基本與美國相同。這也就意味著這一年齡段的年輕觀眾,正在逐漸失去對武俠的熱情,而他們也正是我們最為倚重的讀者來源。”夏天總結道,“所以這一現象不容忽視。”
聽他這麼一說,原本眾人還都以為他言過其實,危言聳聽,但是現在都覺得他說得很有道理。
電影觀眾和讀者,有很大一部分是重合的,如果他們失去了對武俠的熱情,那豈不是說他們的好日子就到頭了。
“因此,各位,現在已經不是坐享其成、高枕無憂的時候了。武俠必須要變革,才能夠重新煥發活力,再度贏得讀者的青睞。”夏天又大聲疾呼道。
“那到底應該怎麼變革呢?”倪眶乜視著夏天問道,他現在心情感覺很不爽。
夏天剛才談作品過氣,雖然隻點到了古龍,但倪眶自己知道,眾人心裡也清楚,其實他才是作品被改編最多的家。
他光為邵氏就寫了兩百多部劇本,像《獨臂刀》、《六指琴魔》都是由他的作品改編的。直到邵氏關門,他的那些劇本都沒有拍完。再加上他給其他電影公司寫得劇本,更是多達四百多部,比十個古龍加起來還要多。
而且幾年前,他的行市也比古龍還火爆,連邵爵士、鄒老板對他都是非常客氣。但是最近幾年,已經沒有電影公司再向他邀劇本,也沒有電影公司老板再請他吃飯、玩樂。他已經是明日黃花蝶也愁。
因此倪眶憋了一肚子火沒處發,雖然夏天說的是古龍,但是他已經自動對號入座。感覺夏天就是在指桑罵槐,句句都在刺中自己的軟肋,這讓倪眶感覺很不舒服。
“我覺得武俠要變革,首先就是拓展新的題材。武俠其實是根植於中國傳統的農耕文化,中大俠、義士行俠仗義,鋤強扶弱,打抱不平的橋段,正是這些農民、小市民最喜歡、最盼望的。”夏天回答道。
“但是現在,香港已經從幾十年前的漁村,發展成為現在的國際化大都市。農耕文明早已被工業文明所取代,武俠也失去了賴以生存的土壤。大俠義士儘管武功高強,但他們的江湖已經離現在的年輕人越來越遠。”
“所以為了重新贏得他們的青睞,我們就要拓展新的題材,比如都市類的武俠,像倪眶先生的《亞洲飛鷹羅開》係列、《原振俠》係列、《衛斯理》係列,古龍先生的《絕不低頭》等等,都是在這方麵的大膽嘗試。”
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