妻子說著說著，委屈起來，眼裡有了點淚水，說：“你老是這樣，從來也不想著多交朋友，總是埋著頭一個人吭哧吭哧寫，沒人知道你有什麼用啊？你就是太傲慢，我幫你牽線，去跟林峰聊聊多好啊？為什麼老是放不下你那點麵子呢？”
王子虛漲紅了臉說：“我哪裡是放不下麵子了？我埋著頭寫作怎麼了？寫作本來就是孤獨的奮鬥，我能依靠的隻有自己，去交朋友有用嗎？寫得好就是寫得好，寫得不好，找一萬個人來誇你也沒用，德不配位，遲早要摔下來……你彆說了，你不懂文學。”
妻子說：“是！我不懂！就你懂！你太懂了！懂得寫了幾年，連文章發表在什麼地方都不敢講！你可太有骨氣了！王子虛，你就接著傲吧！”
說完妻子摔門去了。王子虛坐下來大口喘著氣，好半天才平複下來心情，拿起手機一看，左子良那邊已經給他發了十幾條未讀消息了。
已經到了約好的講課的時間，左子良把大群都禁言了，現在群裡鴉雀無聲，但是剛才王子虛在吵架，人還沒有到位，左子良在群裡說了兩次請大家稍等。
他連忙打開電腦，開始回複左子良的消息：
【剛才有點事兒，稍微晚了點。抱歉。】
左子良說：【沒事，要是你沒時間，我們改時間再講也沒關係。】
王子虛說：【不用，我這邊事情已經忙完了。】
敲完這行字，他跑到臥室推了推門，發現妻子把門鎖了。每次吵架她都這樣，今晚他隻能睡沙發。不過從好處想，他等會兒講課倒不用特意瞞著她了。除了上廁所，她今天不會出來的。
左子良說：【那你準備好了就開始吧。】
王子虛深吸一口氣，打開了群聊。
最開始麵對著一片空白的屏幕，他有點不知道該講什麼，發呆好久，才開始在屏幕上敲下一行字。
隨即，他的表達欲就好像大壩打開了一道口子，洪水傾瀉而出。
他開始講他對於文學的理解，講他是怎麼看待創作的。講他怎麼將傳統文學融入腳本。逐漸的，剛才跟妻子的爭吵被他拋到腦後。
他講他創建腳本時，想象力是怎麼運行的。實際上他整個腳本都是靠想象力創作的，然後再用故事構建的基本理論為這個腳本打好基礎、搭好框架。
首先，他會設定一個主要矛盾衝突，這個矛盾指的不是男女主角鬨矛盾，而是哲學上的矛盾，比如愛與性、自由與道德、貧窮與富有，他會選擇一個作為該腳本的“母題”，隨後圍繞這個母題展開想象。
一個無法輕易化解的矛盾衝突，能給故事提供源源不斷的張力。在他寫“職場同事出軌”那個腳本時，就給男女主角設計了“愛與性”的母題衝突，有性無愛的情人和有愛無性的原配，男主角始終沉浸在自我掙紮中。
當然這些內容都不是直接描述的，這隻是整個腳本的背景，是隱藏在海麵下的冰山，所有的情節都藏在語言裡。他在腳本中書寫的角色，都有自己的角色以及人物弧光，會將自己的身世和對世界的理解，用草蛇灰線、霧裡看花地用對話細節表現出來。
同時，不僅要搭建“自身”這個形象，他還會有意地在對話中勾勒聊天對方的形象線條。女人是一種水做的動物，所謂水，就是她可以變成任何模樣，至於最終變成怎樣，是可以去操控引導的。
他會在腳本中刻意去引導，去操控談話的對方，讓對方逐漸放下心防，接受擺布。當然，基調必須是美好且光明的。他認為，再過放縱的表麵，也需要正向的基底來定調，因為他覺得人類本質上，還是一種積極性大過消極性的動物。
總而言之，最後的結果，就是聊天的雙方，都會在結束時，朦朧地觸碰到虛擬的對方，達到心靈上的共振，而女方眼中的語療員，依舊沉穩且堅定，就像一座浮在水麵上的冰山，她們還會沉湎於這段緣分而意猶未儘。
這些想法，是他在學習海明威的“冰山理論”時領悟的。冰山永遠隻有八分之一露在水麵上，大部分都隱藏在水下，體現在創作中，便是更少即更多，通過留白來暗示讀者比直接寫出來更有震撼力。
所以，如果真的要感謝一個人，他覺得，應該感謝海明威，真正的硬漢，以及天才的作家。
王子虛講課時，燒烤攤上的宵夜還在繼續著，黃達圍觀得十分認真，他一直啃著手指，反複閱讀著王子虛的每一句話，腦電波像在高速路上奔馳。
講課結束，即將進入問答環節。他的腦神經才稍微放鬆一點，環顧左右問道：“你們有什麼感想？”
同事用一個問題回答了他的問題：
“老板是不是請了個茅盾文學獎的得主過來？”