所以，“十代目”就是“獄寺隼人”之前說的很重要的人，而在之前那個火柴人故事裡，“十代目”也在其中。現在他被認成了“十代目”，所以……他也在之前那個火柴人故事裡？
之前那個火柴人故事裡，有一個火柴人代表著他？
但他根本沒有經曆過這些事……不，這隻是電影，所以這些內容應該都是編的，雖然從年齡上來說似乎對得上。
——剛才電影裡的“獄寺隼人”大概是二十幾歲左右，十年前也就是十幾歲，所以……火柴人故事裡的獄寺君和現在的他應該是差不多同齡的。
但是，為什麼是他呢？
是故事本身的設定嗎，這個故事選擇了對他下手，所以現在中招的人是他，故事裡對獄寺君最重要的人也是他，而不是雲雀或者骸。
“十代目。”這一次的聲音，帶上了祈求。
沢田綱吉僅剩的理智被這一聲呼喚狠狠吹散，身體一瞬間就失去了控製，可他現在的腦海裡卻隻剩下一個念頭。
——回頭，回應那個人。
要回應他。
“唔。”下頜突然傳來了鈍痛，下頜骨像是被什麼東西狠狠抵住一樣，給他帶來了強烈的疼痛。綱吉猛地回過神來，維持著被強行抵住下頜骨微微側過臉抬頭的姿勢，僵住了脖子。
三叉戟的戟杆卡在了他的下頜骨下方，尖銳的那端就架在他的眼前微微反光，散發著危險的寒氣。綱吉從三叉戟上的反光看到了自己臉上還沒散去的空茫表情，被驚出了一身冷汗。
什、什麼情況？！
他中招了？！
“醒了？”骸沒有收回三叉戟，也沒有轉頭麵向綱吉，隻是微微側頭瞥了綱吉一眼，“你聽到了有人在呼喚你嗎？”
“……”綱吉回過神來，咽了咽口水，有些僵硬地將臉轉回正麵，緊張地應了一聲，“嗯、嗯。”
“是剛才電影裡的獄寺君的聲音……它在身後出現了，現在還在叫我。”綱吉小心翼翼地瞥了一眼還架在他的左頸側的三叉戟，又瞥了瞥同樣架在右頸側的浮萍拐，一時間甚至不知道是身後更加危險還是現在架在他脖子上的武器更危險，“你們沒有聽到嗎？”
“沒有哦。”骸再次看向了電影，“而且，電影還沒有結束。”
雲雀緩緩坐了回來——早在綱吉最開始表現出異常的時候，他就站了起來，轉身架起浮萍拐麵對著後麵的座椅，但後麵什麼都沒有，座位依舊是空的。
於是雲雀隨手將右手的浮萍拐抵到了當時坐立不安正想回頭的綱吉的右頸側，因為是從上往下，所以在右邊，比起下頜骨，綱吉覺得側頸肉以及被雲雀那握著握把的拳頭抵著耳朵附近的骨頭更痛一點。
感覺剛剛要是像右邊擰頭的話他的臉就會被毫不猶豫地揍一拳。
嘶，幻痛了！
綱吉小心翼翼地伸出一根手指撥開左邊的三叉戟，又看向了雲雀。
所以剛才、直到現在都還在後麵的真的是電影裡的獄寺君嗎？
“沒有實體出現過，不過扶手下麵的煙灰缸被拉了出來，而且裡麵有煙灰和剛剛掐滅的香煙。”雲雀平靜地解釋道。
“看來電影裡的劇情會影響到現實。”骸說道，“不過現在還不能確定你會被盯上是不是因為你在電影裡被設定成了‘十年前失蹤的那位對獄寺隼人來說最重要的人’。”
“電影裡有提到上一位受害者和下一位受害者之間是沒有什麼聯係的，除非之前的女人說了謊。隻從現有的情報來看，電影裡被盯上的女人並不認識她在小巷裡聽到的男人的聲音，而獄寺隼人和女人之間的聯係僅限於委托者和被委托者的關係。”
“但上一個受害者盯上新的目標似乎並不是隨機選擇，獄寺隼人是那個女人在死前見到的最後一個人，對那個女人來說，獄寺隼人也是最後的希望，換種說法也可以說是一種執念。”
“而如果用執念的說法，根據劇情，你會被盯上就很合理了。”骸緩緩說道，“在電影劇情裡‘遇到詭異失蹤’了的你，就是獄寺隼人的執念。”
而且這也能順利地解釋為什麼電影裡的獄寺隼人能出現在“現實”，因為在遇到詭異之後就失蹤了，而失蹤之後會去到哪裡，是沒有人能知道的。
所以，在電影裡失蹤之後，出現在現實，也很合理。
至於電影裡的那個女人，隻是一個“讓獄寺隼人遇到詭異失蹤”的導火索，也就是說那個女人失蹤之後盯上獄寺隼人也是一種劇情設置，所以那個女人在失蹤之後回到了自己的房子裡，而不是出現在他們所在的“現實”，這也說得過去。
而且這樣一來，也能有一條“遇到詭異失蹤之後再次出現的地點並不固定”的規則。否則那個女人就該出現在之前那條小巷，而不是回到房子裡出現在獄寺隼人的身後。
結合上麵的“執念”的說法，可以推測一條規則——受害者失蹤之後，出現的地點，也許和“執念”所在的位置有關。