郝運這是第一次碰到上品寶箱，就是不知道拿金棕櫚的話，是不是還有比上品寶箱更好的東西。
證書能存600點屬性，包括導演、編劇、文筆、台詞、表演等關聯屬性都可以存放進去。
這東西還是很重要的。
因為臨時屬性24小時過期的坑爹限製，郝運如果不能用證書把屬性存起來，那他就必須要在24小時之內用掉才行。
經常會浪費不少屬性。
如果有足夠多的證書，能把這些臨時屬性全都存起來，關鍵時候也能起大作用。
郝運更關注固定屬性獎勵。
+15點編劇屬性，這讓郝運本來沒啥實力的編劇一下子就暴漲了一截。
誠然，劇本都是係統獎勵的。
可係統獎勵劇本的時候，並不考慮適不適合他的身份和閱曆來寫，也不考慮適不適合改編拍電影。
碰到《心迷宮》這樣完成度極高的劇本不容易。
所以，郝運也需要編劇屬性來修改劇本。
有了這種屬性，也方便他進其他劇組的時候，對劇本下手。
比如《神雕俠侶》，他有男一號、副導演的頭銜，改劇本是理所當然的事情。
聶淵的《隋唐英雄傳》和《倩女幽魂》兩部電視劇之所以經典，除了他演的確實非常不錯，那就是他有改劇本的權力。
不改劇本，一個男二男三憑什麼能出那麼多風頭。
隨便改劇本會招人煩，但是如果你的出發點不是給自己胡亂加戲，而是為了讓劇本更好，隻要你態度足夠好，或者背景足夠強，那伱大可多改一改。
現在拿到了最佳劇本獎，郝運相信張季中會對他更加“體諒”，哪怕他偶爾改一下劇本，也會捏著鼻子說他改的好。
郝運在這裡檢查係統獎勵的時候，其他獎項也陸續花落各家。
憑借在前夫奧利維耶·阿薩亞斯指導的法國影片《清潔》中的出色表演，張蔓鬱獲得最佳女主角獎。
一下子就蓋過了郝運的風頭。
這可是影後啊！
不過，這並不是張蔓鬱第一次拿到三大電影節影後。
1992年的時候，張蔓鬱憑借《阮玲玉》的精彩表演，拿到了第42屆柏林國際電影節最佳女演員獎，和鞏皇（威尼斯）同一年成為國際影後。
那一年，張蔓鬱28歲，已經進入了演技的巔峰時期，同時又處在香江電影的最輝煌時期，電影的產量和質量都極高。
那一年，張蔓鬱主演的電影，除了《阮玲玉》，還有《新龍門客棧》、《警察故事3超級警察》、《雙龍會》、《家有喜事》等等。
目前為止，張蔓鬱是唯一獲得戛納和柏林雙料影後的華夏女演員。
還差一個威尼斯就能拿到大滿貫。
威尼斯比戛納和柏林的含金量都要低一些，對她來說根本沒有什麼難度。
可惜她並不配合彆人的感慨和期待，因為她明確表示已經逐漸退出影壇，能否再入威尼斯影後已成為未知之數。
最佳男主角獎則由霓虹影片《無人知曉》的男主演柳樂優彌獲得。
他甚至都沒有來到現場。
代他領獎的人表示14歲的小影帝學業繁重，正在準備考試。
是的，沒來現場也能拿獎，而且是影帝。
當初張蔓鬱拿柏林影後也沒去現場。
這才是頒獎應該有的態度，不管是唱歌還是影視劇，好就是好，不好就是不好，它是一個客觀事實，哪有必須到場才給的道理。
郝運最眼饞的兩個獎項，一個最佳導演獎由法國影片《流亡》的導演托尼·加列夫獲得。
郝運和這老哥聊過，他是移民法國的吉普賽人，他的電影常帶著濃鬱的吉普賽風格。
金棕櫚大獎，既沒有給呼聲頗高的《2046》，也沒給不惜得罪柏林電影節，從柏林電影節開幕式上撤下來的《摩托日記》，而是很意外的成了《華氏911》的天上餡餅。
這個結果其實挺有爭議的。
有的影評人認為，《華氏911》的質量甚至不如《科拜恩的保齡》，而《科拜恩的保齡》在2002年的第55屆戛納國際電影節上也隻是拿了“55周年特彆獎”而已。
頒獎禮結束了，郝運暈暈乎乎的和薑聞一起走出放映廳。
夜晚的戛納飄散著一種海濱城市的鹹濕氣息，伴隨著海風撲麵而來，讓人頓時就清醒了很多。
這一趟的戛納之行，收獲實在是太豐厚了。
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