午後，尋陽城東魚市，李笠穿梭在各個攤位前，既打聽魚價，也聽旁人和魚販討價還價，然後將聽到的看到的，用炭筆寫在紙上。
當然，作為外地人，李笠聽不太懂尋陽當地方言，所以隻能是將就著聽，順便也學著說，反正閒著也是閒著，就當打發時間。
湘東王府那邊傳來消息，王妃覺得他不合適陪伴世子，所以他可以‘滾’了。
徐君蒨安排他隨官船去鄱陽，不過要等幾日，李笠沒有閒著，抓緊時間在尋陽做“市場調查”，記錄各種物價。
尋陽在長江南岸，東有河流入江，是江州州治所在，和東麵數十裡外的湓城一樣，是長江中遊重要的“中轉站”。
往來尋陽的客商很多，官員也很多，經濟繁榮，是做買賣的寶地。
李笠沒本錢在尋陽做買賣，卻可以進行“市場調查”，了解梁國長江流域最新的“商業信息”，不止魚市，城裡的各類商鋪、集市，都是他考察的目標。
他就像即將過冬的鬆鼠忙著囤積鬆果一般，忙得很。
曬了一個上午，李笠覺得口渴，轉回城，即將過門洞時，見城牆上有許多遊人‘憑欄遠眺’，來了興致。
入城後拾階而上，來到城頭，扶著垛口，看著外麵遠處壯麗江景，隻覺心曠神怡，真想大喊一聲“大江東去，浪淘儘...”
對於大江以南的梁國百姓而言，太平持續近四十年，所以，尋陽這樣的‘兵家必爭之地’，並沒有劍拔弩張。
平日裡百姓可以隨意上城頭遊玩，值守的士兵都是無精打采，給李笠的感覺，宛若後世風景區的保安。
回頭環顧城內，李笠看著這座城池，忽有滄海桑田的感慨。
他一直以為，尋陽、湓城是一個城，即後世的九江，因為據說九江古稱湓城、潯陽，但實際上這是兩座城，尋陽在西，湓城在東。
按著地理位置，位於彭蠡湖口西側的湓城，才是後世九江所在地，而現在的尋陽，大概會慢慢東遷，最後與湓城合二為一。
“尋”多了三點水，尋陽變成潯陽。
李笠感慨了一會，沿著城頭道路，向前走去，城頭道路頗寬，外側為垛口、內側為宇牆（女牆），不怕跌落，往來行人可以從容避讓，李笠走著走著，來到城樓邊。
這個城樓所處位置城牆有外凸，類似於‘馬麵’，所以地方很寬敞，李笠經過時，見城樓簷下台階坐著幾個年輕人，又有人在對麵垛口邊畫畫。
畫畫的人坐在一張胡床上，麵前架著個木板，木板上放著一張紙，其模樣，很像後世外出寫生的畫家在現場作畫。
李笠湊過去，發現這位居然拿著炭筆在畫素描。
用的，是炭筆，不是毛筆。
這可不得了，李笠按著印象認為，古代畫家作畫，都是用毛筆畫山水、花鳥魚蟲以及人物，好像很少有人用炭筆來畫素描。
他見這畫畫的年輕人衣著尋常，十四五歲年紀，身邊也就三個同伴，左、右、後的站位，看樣子不是出個門都前呼後擁的大戶人家子弟，於是靠得更近了。
當然，他靠的再近，也不可能湊到對方身邊，前後相距兩三步，看得清對方畫的是什麼：畫的是眼前城外風景。
李笠對素描有點研究，所以來了興致，看著看著，他發現不對勁：畫中的遠景、近景比例不對。
或者說，構圖有些問題，透視沒做好。
畫畫術語中的“透視”是一門學問，又稱“透視學”，即在平麵上再現空間感、立體感的方法及相關的科學。
簡而言之，就是要讓畫出來的話有層次感，不會讓人覺得遠近不分、比例不對，看上去覺得“假”。
李笠越看越覺得可惜，搖了搖頭，因為畫者的技藝不錯，畫的單個“物”，譬如樹、船、橋、人，確實栩栩如生。