“我要一個移動鏡頭，鏡頭開始從鋼琴的特寫逐漸左移，並緩緩上升，從調音師緊張的側臉滑過，”霍許最終指著稿紙拍板道：“讓觀眾的視線實實在在地看到那把“殺人凶器”，然後鏡頭勻速地朝著“女主人”背後的鏡子滑去。”
“啪，”霍許興奮的一拍圖紙：“最後的鏡頭給我定格在鏡子反射出的靜止畫麵中，弄一個封閉影像空間，遠處沙發上死去的老頭、彈琴的調音師和拿著釘槍的婦人，形成一個標準的三角構圖。”
“好。”李秋塵看了霍許的構圖後也十分興奮，立刻就下去準備開始拍攝這組鏡頭。
最後，這個鏡頭經過幾次燈光或者演員的失誤後，終於在晚上22：00左右完成了。
霍許看著監視器裡的鏡頭素材，一幀幀的和自己腦海中夢境劇本裡的光影畫麵進行還原比對，最後確定絕對1:1還原沒有任何問題。
他慢慢站起身，此時劇組的所有人都在望著他，霍許舉起手對著所有人喊道：“《調音師》，正式殺青了。“
劇組的所有人頓時都發出了興高采烈的歡笑聲和高喊聲。
因為僅僅是一部短片，佟瑤等人都是拍完了各自的戲份就離開了劇組，所以也就沒有辦殺青宴，但霍許還是自掏了腰包，給每個劇組人員送了一個500元的小紅包，以做彌補和感謝。
接著，霍許，李秋塵和劇組工作人員一起完成了最後的設備，道具回收，現場清掃等收尾工作。
在淩晨時分，《調音師》劇組離開了北平遠郊的某公寓拍攝地。
---------------------------------------------------------------------
“一會我就趕最早的火車走啦。”郭驚飛舉著啤酒杯和霍許，李秋塵乾杯後說道。
“不能在北平多玩倆天麼？我還想做完《調音師》後期讓你看看呢。”霍許遺憾的說道。
“不了，以前我是孤家寡人怎麼不靠譜都行，現在娶了老婆就不能再由著自個性子來了。”郭驚飛夾了口菜邊吃邊嘟囔著：“這電影從劇本質量和我一路演過來的感覺絕對差不了。可惜就是一部短片，我覺得這劇本如果擴充一下，拍個長片能完爆現在中國大部分的電影。”
“那是，哥們有這想法，也有這能力，”霍許喝著酒，嘴裡不忿的吐槽道：“但可惜哥們就是沒錢啊。”
“你說中影每年都能補助一大批上映都上映不了的電影，怎麼就不補助補助咱們？”李秋塵也發著心裡的牢騷，老郭那部電影打了多少次報告和申請，從來都是石沉大海。
“唉，人情社會麼，咱們一沒圈內人脈，二沒長輩關係的，人家憑啥給咱們資源和補助？”霍許淡淡的說道。
“也是，就慢慢熬吧。”仨人又舉杯乾了一杯。
“哥們後麵接了一部話劇，心裡有點發怵？”郭驚飛搖晃著自己手裡的空酒杯，皺著眉頭說道。
“什麼話劇，能讓你也發怵？”李秋塵好奇的文道，還能讓這個號稱話劇小王子的男人頭疼的話劇？
“一德國導演導的話劇，貝克特的《終局》。”郭驚飛解釋道：“這劇太悲觀了，從頭到尾體現的就是絕望，那些循環反複的台詞特彆讓人情緒崩潰。”
塞繆爾·貝克特是愛爾蘭的著名作家，荒誕派戲劇的代表性人物，1969年得到過諾貝爾文學獎。
不過霍許對他不太熟悉，因為他不是太喜歡話劇的表現形式，當然在夢境牌局裡也沒有看見過他，但庫布裡克這個老頭在打牌時倒是對此人倍加推崇，也和霍許介紹過他的一些作品，比如：《等待多戈》和《一句獨白》等，他的劇作往往都以表現荒誕式的絕望人物為主，確實非常容易讓演員內心陷入崩潰。
“PoeticCycle.”霍許聽完郭驚飛的解釋後，嘴裡淡淡吐出一個英文詞組。
“對，你也知道貝克特？”郭驚飛有些吃驚的看著霍許。
“還行，聽學院幾個教授談起過這個人和這個劇本，就知道這個人是荒誕主義戲劇大師，聽說《終局》的劇情比《等待多戈》更讓人絕望。”霍許向郭驚飛解釋道。
“你知道嗎，那個德國導演對《終局》劇本的第一句解釋就是——結局在開局時已經告訴你了，可你依舊走不出這扇門。”郭驚飛又喝了杯酒後吐槽道：“你想想這劇本有多讓人絕望？“
“那你丫還是彆演了。”李秋塵吃著花生米勸道。
郭驚飛聽見這話後搖了搖頭，但也沒再多說什麼。
仨人喝到早晨7點多，把郭驚飛送上火車後，倆人也就各自回家和回學校補覺去了。
明天起，李秋塵就得進郭源潮《大象觸地而坐》的劇組，而霍許得去青影廠抓緊完成《調音師》短片的剪輯及後期製作。