為什麼會有這本《華娛：穿越在光與影之間》呢？（其實最開始叫《穿越在光與影之間》，是編輯給我改的。）
其實說來也很扯淡，原因是我在今年二月還是三月的時候（具體時間我忘記了），連續與幾位華娛作者吵架了。
對，就在幾個月前我也僅僅是一個讀者而已，喜歡看籃球文（沉默的愛），足球文（林海聽濤），華娛（睡覺會變白），都市（烽火戲諸侯）末世（烏賊），當然還有我最愛的《詭秘之主》。
Ps.我最喜歡的作者還是烽火，因為我很喜歡他作品裡的那種文青的調調；第二喜歡的是貓膩，最喜歡他的《間客》，許樂上校，七組集合，是我心中永恒的經典；第三喜歡的是睡覺會變白，很喜歡她文字裡的年代感，而《文藝時代》和《從1983開始》這兩本小說是我心中華娛文的巔峰之作；第四喜歡的愛吃燉豆角的胖子，很喜歡《胖子的韓娛》裡麵感情線的拉扯。
以上這些作者對我的影響和寫文的風格影響很大，所以我寫得文字既有烽火的文青味，貓膩的熱血，白白的年代感，胖子對感情線的拉扯感（呃，原先想寫，但看他都撲成那樣，我想想還是算了吧。）
這些都是我想要有的東西，但我做得不夠好，是很不好，但我會努力，因為我知道標杆在哪裡。
寫一本書，如果自己都看不下去，那何其失敗呢？雖然這本書還不夠好，但我自己看得下去，而且以後會一直看下去，也會一直修改下去。
哦，華娛文我是隻看單女主的，因為從事的工作常年和娛樂圈有些關係吧，所以雖然知道這個圈子確實很亂，但也有潔身自好的人存在，而且不在少數。
不然高葉為什麼會被埋沒？為什麼張頌文會被忽視？為什麼我們的天仙姐姐兩年沒有拍戲，辛柏青，朱媛媛，富大龍，王千源...等等等，太多了，不勝枚舉。
所以，我挑華娛書就更加的苛刻，這樣說吧，當年有很多你們耳熟能詳的電影，我就在拍攝現場。
Ps.張頌文的演技足夠好了吧，但不是還是被埋沒了這麼多年嗎？所以演員去改變一部電影或者一部劇，根本就是天方夜譚。
這個和你的身價無關，而在於是圈子裡的階級地位的不同，階級是最難以跨越的。
薑文算大名鼎鼎了吧？為什麼他和陳逸飛吵架，大家都站陳逸飛，特彆是圈內的人；而他和陸川吵架，大家都站他呢。
道理很簡單，陳逸飛對記者說的一句話足夠解釋“他不懂規矩”。
《尋槍》是因為，資金，劇組都是薑文找來的，薑文也是這部電影的監製，圈內大家都知道到底是誰蹭誰的，自然不會去站陸川了。
所以，演員不要想著去挑戰導演，無論你多有名氣多有錢，這是圈內的鐵律。
知道張藝謀為什麼在威尼斯不將金獅頒給薑文嗎？道理很簡單，因為雖然張藝謀很寬厚，但他是老派人，老派人最討厭的就是彆人不講既定規矩。
嗯，《紅高粱》《有話好好說》，應該對張藝謀來說在拍攝過程中都不是什麼好的體驗吧。
因此，我不能容忍有些華娛小說輕描淡寫的說我可以學邊江，配幾個角色的音，然後北電中戲教授愛我到不行；我可以給自己加Buff，然後薑文就覺得“此子類我”，然後把我當親子侄看待；我可以憑著腦海中得記憶，就能拍出無數的知名大作來。
等等，以上這些，我全都不能忍受，我覺得這是對電影的褻瀆和極端的不尊重。
為什麼我不能忍受這些呢？道理很簡單。
黃渤曾經說過，這個時代不會阻止你閃耀，但你也覆蓋不了任何人的光輝。
如果，你前世那麼厲害，不早就成了嗎，還用得著這輩子再來？
張頌文有演技有能力，等到一個角色不就一飛衝天了嗎？
你上輩子考了一次北電沒過，就不再考了嗎？
你去看看張藝謀當年是怎麼進的北電？再來說自己曾經很努力，但懷才不遇的事兒來。
考了一次，沒考過，不考了。
但我很努力，所以去橫店當群演。
什麼幾把邏輯？你就是這麼努力的？
霍建起的《暖》在日本拿了800萬美元的票房是有曆史原因的，而且影調特彆適合日本這種喜歡“哀”文化的國家。
所以，我寫《小偷家族》會寫在日本大爆，而中國就是中規中矩的9800萬人民幣。
我絕對不會寫《小偷家族》在中國大爆，還在香港大爆，這不是反常識，這是反人類，反社會，反市場，反地緣文化。
你就是庫布裡克附體，黑澤明重生，伯格曼在世，索德伯格親自操刀，張藝謀和陳凱歌聯合導演，你也做不到這一點？能做到的，隻有在你YY的世界裡。
怎麼，你重生了一次，你在電影上比這些人更牛？
關於，給自己加Buff，然後薑文說“此子類我”，便心生歡喜的。
我無力吐槽，也不值得我吐槽。
你知道基本上學院派出身，特彆是拍文藝片的導演，哪個沒有脾氣，哪個不覺得自己就是下一個大師？
如果“此子類我”就能讓這些鶴立獨行的大導演，大製片人對你另眼相看的話，那我告訴你，薑文一定會對相國強導演另眼相看，因為“此子類我”。
算了，這種作品根本不值得我去吐槽，也沒有價值去吐槽。
糟粕文化，哪怕得了再多人的吹捧，也不過就是一堆樂色罷了。