秦鍵此刻不隻對於何靜的演奏方式感興趣，他也想透過這一點窺視一下她的導師的處理邏輯。
作為施坦威的終生簽約藝術家以及北美太平洋地區的品牌代言人，迪朗格的名頭也實在是不小。
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何靜充滿力量的演奏奪取了大多數人的眼球，對於這個表演者，大家的期待值不可謂不高。
莊園酒會上的一曲黃河頌已經讓她走進了眾人視野。
伴隨著音樂的徹底展開，秦鍵的表也漸漸舒展了，他也同樣期待這一場表演，也想看看這大半年的時間何靜究竟學到了一些什麼。
“這開場就是驚喜啊。”
音樂繼續。
鋼琴前的何靜如同一位銀裝女王，揮舞著雙臂，驅使著樂隊，驅使著鋼琴。
驅使著每一雙耳朵。
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話又說回來，帕格尼尼主題狂想曲在鋼琴作品屆一直都扮演著一個特立獨行的角色。
這種特立獨行不含褒貶，完全是拉赫老人家一手促成的。
協奏曲家族將它看作是一部變奏曲，因為自誕生它就有了二十四個變奏的烙印。
變奏曲家族認定它的血緣中更多的是協奏曲，這是因為不論從結構還是設計還是調的組合，它都龐大到不能被家族所容納。
采兩家之所長，‘帕主’看似就有了這種‘超然’的地位。
實際上誰都不想要它。
不過這樣也好，不然怎麼會出現如此多的曆史演奏版本。
漸漸的隨著第四變奏的到來，秦鍵隱約明白了何靜的演奏意圖。
她並沒有摒棄俄派作品的演奏內核，不論從音量的強弱對比還是音色的乾淨程度，她都展現了精準的控製力。
但是在變奏的段落結構設計上她就表現的有些不同了。
變奏一進變奏二的時候她的速度沒有絲毫改變，變奏二進變奏三的地方她再次沒有做漸弱直接湧入了變奏三，而進變奏四的時候她的演奏力量再次加大，同時她的音色發生了變化。
秦鍵是在聽見音響效果之後直接將目光落到了大頻幕上。
隻見黑白鍵盤上的十指完全立了起來，全指尖演奏增強了音樂的彈和律動。
在令人眼花繚亂的十指飛舞的跑動技巧中，木管和弦樂恰到好處的將主題進行擴展。
這一處理像是整個將引子連同一二三變奏完整的聯係到一起。
“漂亮。”
秦鍵心中暗讚著，變奏五已經在全新的節奏中以高低音將粗曠豪放的表顯露出來。
頻繁的強弱轉換使得音樂天然的動感和張力增強。
隻是第六變奏的裝飾音拉緩了音樂的速度，而且保持這一趨勢音樂越來越慢，在最後木管充滿一絲哀愁的演奏中結束。
第七變奏並沒有第一時間響起。
整個樂隊也停下來了一般。
大約兩秒後。
在秦鍵呼吸節奏的反拍中，低音管和大提琴以及貝斯將末主題引出，並為鋼琴烘托出了一種莊嚴肅穆的背景。
何靜的演奏狀態也負剛才的激烈，安靜了下來。
直到第七變奏結束，何靜再度在眾人詫異的目光中停了下來。
一停又是兩秒。
“她把第七變奏當成間奏曲了。”
台下有人極其小聲的說道。
秦鍵沒有聽到這句話，但是他也從音樂處理中聽出來了。
“如此一來，引子到第六變奏就成了第一部分。”
他心中說道，這和他當時的設計完全不同。
秦鍵比賽的時候將引子作為第一部分，一到八變奏作為了第二部分，九到十六、十七到二十四變奏分彆作為了第三、四部分。
而且其中幾乎沒有任何休止，從頭到尾一氣嗬成，完全按照三樂章協奏曲的演奏格式來做詮釋。
第八變奏應聲而起。
表演繼續。
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