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卷毛頭叫帕羅肯，一個很不波蘭的名字，在肖邦研究院他有很多份，比如他自稱是一名鋼琴技師，其實同時還是一名觀察員。
作為一名老員工，帕羅肯從24歲入職到今，他在肖邦研究院已經工作了三十一年。
這也意味著他一共目睹了6屆肖邦大賽。
與此同時，他也參與了6屆。
這，就要說到他的主要工作了。
肖邦研究院裡有不少研究部門。
有研究每一屆選手演奏風格的部門。
有研究每一屆選手履曆的部門。
甚至還有研究每一屆選手是如何進行曲目篩選的部門，這主要針對演奏者的心理進行研究。
雖然帕羅肯的研究方向也與演奏者有關，但是他的研究重點卻是在鋼琴上——選手們所選擇使用的鋼琴。
從每一屆比賽的每一輪開始，他就要開始關注選手們的用琴。
就那上一屆，第十六屆來說，通過dv海選的158名選手裡，有76人選擇了施坦威d型，有30餘人選擇了貝森朵夫帝王，法奇奧立等其他係列的歐洲貴族品牌，而剩下的近50多人全部選擇了亞洲品牌yamah和kawa。
單一的數據似乎說明不了什麼問題，但如果要拿這組數據對比上上屆來看，就能發現問題了。
在第十五屆，通過dv海選的162名選手裡，足足有85人選擇了施坦威d型，選擇其他歐洲貴族品牌的選手加起來也占據了50餘人，而選擇亞洲品牌的僅僅剩下了27人。
從直觀的數據上就能看出，隨著發展，選手們選琴的目光不再僅僅限於傳統的歐洲老牌。
哪怕隻是一些小的數據變動，都有不能被忽視的背後問題。
帕羅肯要研究的就是這種小變量後的趨勢。
從一個普通鋼琴調律走到肖邦研究院的首席鋼琴技師的位置上，這三十年來，帕羅肯一直在研究這個問題。
在這個長期過程中，儘管他已經積累了大量的微妙經驗，但是麵對著剛剛統計出的第十七屆160名入圍選手的用琴數據後，他還是大感不可思議。
“確實是令人出乎意料的數據。”
眼前的數據清清楚楚的列著。
施坦威d型：52人
貝森朵夫帝王：8人
法奇奧立f-308：13人
yamah-cfx：50人
kawa-skex：17人
還有零碎的15人選擇了其他品牌。
羅列出的每一款琴，都是其公司的頂級演奏級產品。
帕羅肯知道近二十年來亞洲鋼琴品牌已經漸漸的展露了頭角，而且從近三屆的決賽圈選手用琴就能看出來，現在早已不是歐洲品牌統治比賽的那個年代。
但是。
這一屆yamah在數據上不但已經徹底坐到了和歐洲龍頭老大施坦威平起平坐的位置，還順帶帶著小弟kawa給了歐洲其他二線大牌迎頭一刀。
這一刀，當真是凶狠的讓人有些難以接受。
不過。
數據就是數據。
就像塑料擊弦錘同樣可以發出和紅木擊弦捶一樣的fff強奏效果，kawa四年前用全球公開的試測數據已經狠狠的打過一次歐洲工廠的臉。
帕洛肯研究數據，更尊重數據。
所以麵對數據他是中立的，他不在乎市場和哪家強弱。
從內心來講，作為一個鋼琴技師，他知道鋼琴工藝從零部件到整體的發展離不開一代代鋼琴家們對於音樂和技術的深化。
而一代代被更新出得新式鋼琴又成就了更多的鋼琴家。
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這是一個良的循環，不必去追究先有雞還是先有蛋。
所以他期望選手們在賽場上展現著風采的同時，也期許著選手們的指下可以有更多選擇。
感歎著，帕洛肯收起了工作誌本，結束了一天的工作。