他必須要先說點什麼，請各位慎重這樣的話他自然不能說，現在的局麵大概就是眾人慎重的直觀結果，不過對此結果他很欣慰：
“感謝各位的提名，九名選手都是非常好的瑪祖卡演奏者，他們之中包含了各種演奏流派，這一點正說明了瑪祖卡對各種鋼琴流派的兼容性。”
布蘭哈諾開了個頭，不過他也給了大家一個切入角度——演奏流派。
9名選手一眼望去——
有正統俄派的9號。
有現代派的12、24、37號。
有正統的波蘭學派15號。
有極富個性的法派13號。
有傳統德奧學派的66、70號。
還有一名無法定義學派的57號。
“我先談談我的看法。”
沉了沉氣，布蘭哈諾繼續說了下去：
“比賽迄今為止，每一屆評委團都在不斷的尋找對肖邦有創新解讀的年輕人。”
“這一點對於瑪祖卡舞曲同樣如此。”
“波蘭人眼中的瑪祖卡是舞蹈，但我想我們看重選手音樂表現力的同時更在意的是他們在音樂中表達了什麼。”
“如果一個非波蘭籍選手可以把自身背後的文化和波蘭文化以一種很巧妙的方式結合在一起，那音樂就有了更多的新聲音，會傳遞出更多的信息。”
“所以我們所要頒發的不僅僅隻是一個獎項。“
“它更代表著肖邦大賽的精神，代表著不同地域文化的交融。”
話至此，布蘭哈諾輕輕一鞠坐了下來。
他的話得到了大家的讚同，大家聽得出布蘭哈諾作為一個波蘭人的坦誠，作為一個評委的積極心態，還有身為一名評委團主席的公正之心。
‘不同地域文化的融合’這話是給了每一個外籍選手機會。
現場沒有再安靜。
大胡子俄國評委接著布蘭哈諾之後發言道：“我提議9號選手，我認為他演奏的瑪祖卡的技巧無可挑剔，完美的詮釋了音樂的精髓。”
他的話音剛落下，鄧泰山左手旁的中立女評委休伊特提出反駁，她反駁的並不是大胡子的提議：“9號選手的瑪祖卡的確令人驚訝，但從技巧層麵來講，12號、13號、66號選手都展現了無可挑剔的演奏技巧。”
“這裡我提議66號選手，各位已經有多久沒有在賽場上見過雙手不對稱演奏風格的瑪祖卡了，66號的演奏讓我想起了曾經輝煌一代的錄音。”
“錄音一樣的現場。”
專注於灌製唱片的休伊特從自己的視角選出了她的最佳提名者，雖然她本身並不是德奧學派的演奏家。
‘古技法’的提出確實讓現場眾人陷入了短暫的思考。
不過很快塔裡貝克就笑出了聲，他私下和休伊特關係極好，。
“再好的錄音也隻是複製，親愛的，”說著他收起了笑容，“我讚同拉法特主席的觀點，我們得尋找新的聲音，更要尋找新的解讀，顯然66號選手給我的感覺隻有老一派的乏味。”
頓了頓，“德奧派的風格不適合演奏瑪祖卡，這話我在20年前就說過。”
“這與演奏者無關，就像俄派鋼琴如何真正的在管風琴上演奏巴赫？”
“並無冒犯之意，我的俄國朋友們，你們知道的，我是一個生活在奧地利的俄派鋼琴愛好者。”
塔裡貝過說話總是不會讓人覺得不舒服，雖然他這話確實有冒犯的嫌疑。
在場的每一個人都知道他是一個德奧流派的高手，同時也是一名俄派鋼琴家。
“所以，我想嘗試性的提議一下12號24號，據我所知這兩名選手都是朱莉亞的學生，他們所在的地區和他們的演奏從一定程度上代表著近三十年來鋼琴文化發展最具有融合性的地方。”
“最後，有些私心的提一下57號吧，很難說他比各位心目中的人選強在哪。”
“可誰能模仿他在演奏中所附加的痕跡？”
“有請下一位吧。”
塔裡貝克說完又是呲牙一笑，還不忘給休伊特拋了個媚眼。，找書加書可加qq群952868558