竇文韜打圓場，“咱們就不要針對個人去說，還是討論現象。以我這些年的觀察，有很多人都和那位作家一樣，描寫苦難中的人、人們經曆的那些難過的事。”
他掰著手指，拿比較知名的舉例，“比如《活著》、《紅高粱》、《霸王彆姬》，這些作品改編成電影之後，都在國際上得了大獎，這是否也證明了，這一類作品的藝術性和存在的必要性。”
陳麟風撇撇嘴，“總掰開自己的傷口給彆人看，外人出於獵奇心理，給了好評，這是什麼值得誇耀的事嗎？
這樣的作品我看的越多，就越覺得心中煩悶，我更希望看到一些正向的，能給人力量的作品，哪怕看完讓我一樂的作品也好。”
竇文韜聽的稀奇，“這些都是獲得了三大電影節大獎的作品，是很了不得的成就，你也是作家，看這樣的作品不應該心生感悟嗎，聽說創作者的內心都很敏感。”
“就是因為很敏感，所以我心裡才越看越不舒服。”
陳麟風用有些開玩笑的語氣說，“我有時候都懷疑三大電影節是不是故意的，專門挑這種讓人難受的作品發獎，有藝術性的電影多了去了，總是這種作品能得獎，多少得有些其他原因。”
鄭培芳“哈”一聲，“這你就過於陰謀論了，三大電影節是出了名的客觀公正。”
竇文韜也這麼覺得，“你這個觀點有點不太符合大眾觀念。”
陳麟風不在這個話題上糾纏，“我說這個，隻是因為我覺得西方世界的冷戰思維還沒結束，他們在文化上的攻勢還沒有結束，甚至還會越來越強。”
竇文韜對這個感興趣，“比如呢？”
“電影這種軟性的文化入侵就不用說了，未來的哪一天，諾貝爾文學獎給到某些，展現華國人醜陋一麵的作家，比如柏楊或者莫岩，我一點也不意外。”
鄭培芳對陳麟風對西方莫名的敵意很不滿，“你想的也太多了，諾貝爾文學獎根本就不會發到大陸的作家手裡。”
“誒，兩位的觀點徹底對立起來了，”竇文韜拱火，“培芳，你覺得大陸作家得不了諾貝爾文學獎？”
“得不了。”
他又轉向陳麟風確認，“你覺得大陸文人有可能得獎？”
陳麟風道，“等十幾二十年後，華國的體量大到一定程度，能夠引起西方敵對情緒的時候就能得了。”
“好，”竇文韜一拍手，“那咱們就先立個約，等十幾二十年後，如果真有這麼一天，我一定再請二位上我的節目，如果這個節目還在的話。
到時候咱們再聊這個話題。”
鄭培芳沒好氣道，“那我看是沒這個機會了。”
陳麟風保持著重生者的餘裕，“如果真有這麼一天，我隻希望那位獲獎者能有點骨氣，學習讓保羅薩特，維持自身的純粹，拒絕領獎。”
他看著攝影機的鏡頭若有深意的說道，
“如果沒有拒絕的骨氣，那就隻能證明，你寫那樣的作品，不是什麼揭露和批判，就是為了向西方世界獻媚。”
……
……
鏗鏗三人行錄製結束後，接下來是《楊蘭訪談錄》和《說出你的故事》。
這兩檔節目是一對一的訪談，比較常規，陳麟風順利錄製完。
終於，在臨近十一月的時候，陳麟風回到鄭市，去學校上課。