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每年，國內大型電影公司都會派人去電影節。
戛納、柏林是首選。
威尼斯交易市場不怎麼景氣，再加上這個時間段想要衝擊奧斯卡的電影，更願意去同檔期的多倫多電影節甚至後來的特柳賴德電影節。
一直到擁抱好萊塢，成為頒獎季一大份子——作為全世界最古老電影節，越來越變成好萊塢的宣發工具！
但是，威尼斯最開始的定位是藝術性、非英語片！
如何在跪舔這些奧斯卡明星和電影的同時，仍然能為其它國家、其它語種的作者電影保駕護航？
基本不太可能！
除了這三家，東京電影節或者釜山電影節，算是次一級的選擇。
為什麼要參加電影節？
就兩件事：發行和采購！
一個目的是看看趨勢，電影內容類型的趨勢，促進國際合作，例如合拍片啊，海外發行之類的；
還有一部分是活躍在內地市場的買斷片片商，他們通過電影節購買進口片內地版權，在國內發行…
這是他們參加電影節的目的！
不過這幾年，中日關係緊張，東京電影節沒什麼人去，買了版權也沒用，根本不會讓你上映！
釜山電影節撿了便宜——政治影響經濟…
而且吧，韓國釜山電影節的自我定位是要服務整個亞洲地區的電影製作，定位很精準，利用韓國本身市場，這幾年越做越大，很多亞洲知名導演都會帶著自己的電影過來…
不像上影節，從一開始就是國際化定位。
定位國際化，但是邀請不來國際導演…
就很尷尬！
北影節也一樣…
後來北影節整了個口號：亞洲命運共同體。
是不是覺得可笑？
人類命運共同體退步到了亞洲…
按王海林的話來講：可能感覺得輻射全世界有點難，先從亞洲做起…
其實電影節的目的都差不多，都致力於對本土電影進行文化宣傳和工業推廣。
培養自己的嫡係，用創投等方式，培養自自己的創作者。幫助優秀的人才創作、拍攝，再帶著作品回電影節。
步步為營地打造自己的電影帝國。
戛納係就是這麼來的！
沈夢溪的《長城》首映鐵定選在戛納，都不用考慮的。
人家這麼大一個電影節，把你當成嫡係培養，第一部戲就給了你評審團大獎，你扭臉就走了？
像話嗎？
為什麼中國辦不好電影節？
參考一下cba，姚明向籃協領導提問：“我們的聯賽到底該由市場來主導，還是靠行政力量來驅動？”
文體不分家，所以，你懂得。
……
這趟來韓國，就兩天行程，時間緊、任務重，壓根沒機會領略韓國的招待特色。
歇了一晚，第二天見了shobox的幾個人，聊了下合拍計劃…
《重返二十歲》、《大人物》兩部電影的成功，雙方都很滿意。
接下來…
當然那繼續合作啦！
沈夢溪也很滿意shobox，不像cj，沒那麼多嗶事…
大概是因為好麗友是賣蛋黃派的，電影業務，他們也不是很在乎…
好吧，shobox是好麗友集團旗下，人家從一開始的定位就是投資還有發行電影。
夢溪公司跟他們一起合作，有錢一起賺，當然很樂意！