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“記得以前有人說“中國沒有大師，都彆裝”，中國有沒有電影大師不好說，但絕對有大師級彆的作品！”
“《平原上的夏洛克》稱得上大師級？”
“那隻是個很好玩的故事…我覺得看完《平原上的夏洛克》，可以解析出很多東西…比如城鄉差異，比如留守老人…”
“你好像特彆推崇張一某？”
“你要是拍了幾部電影，就知道他的厲害了，他在色彩、構圖方麵的天分讓人驚歎，一個人，一個導演，能用色彩，就讓世界記住了中國，那他必然是一個厲害，而且獨具風格的導演！”
“《白鹿原》你有看嗎？”
“…沒，不過我買了電視劇改編權，準備《紅高粱》之後就啟動。”
“為什麼安排《平原上的夏洛克》跟《白鹿原》同時上映？”
“你這問題問的就很沒水準…國慶檔我們安排了其他電影，《夏洛克》風頭正勁，當然要現在上映，至於《白鹿原》，碰巧了吧！”
“你看好王荃胺的《白鹿原》嗎？”
沈夢溪搖頭：“不看好…《白鹿原》橫跨五十年，講訴的東西太多，有種《百年孤獨》的感覺，如果讓我來當導演，我肯定沒有辦法還原電影…沒準王荃胺導演找到新的角度，誰知道呢…”
……
他確實找到了新的角度，直接把《白鹿原》拍成了《田小娥傳》…
想往《西西裡的美麗傳說》的方向拍，可惜不敢脫不敢草，破鞋不破是第一大敗筆；
想往《活著》的方向走，拍成了地方戲劇的MV…
原著裡她為了抗爭命運的不公而選擇勾引黑娃報複郭舉人，而電影則展現了一個養尊處優的貴太太不甘寂寞出軌勾引長工，從頭到腳都寫著我是蕩婦。
蘆葦說得真好：我發現他的格局太小，你給他個大片子他做不了。
對了，《平原上的夏洛克》、《白鹿原》同日公映，前者票房是後者的接近三倍…
——《白鹿原》首日1300萬，《平原上的夏洛克》首日2980萬…
阿某教育第六代不算什麼新聞——當年賈章柯滿腔熱血，《三峽好人》對擂《滿城儘帶黃金甲》。
賈章柯各種抱怨：不要再用票房衡量電影的成功，近一個月發生了很多事，影片要產生票房奇跡，背後有許多可操作的因素。
這裡麵最重要的是動用了公共資源：比如在某影片上映期間，不準上映海外大片；再比如央視新聞聯播都能播出‘某影片今日上映’的新聞。這種動用公共資源的能力，不是每個導演都能操作的，但這時候的票房並非市場選擇的結果。
我們希望中國電影市場能有個公平的環境！
好了，現在給你公平了：《白鹿原》首日排片18%，《平原上的夏洛克》，首日排片25%——相差不是很大。
觀眾自由選擇，還是被吊打！
當然，不似《三峽好人》那麼慘——沒到一百萬票房…
網上提起《平原上的夏洛克》，一致好評：
不剝削鄉土的情況下，完成了偵探類型的平原變體。正麵拍攝、平行剪輯乃至不同介質的影像，都在演員的舉手投足之間，自然地融入了影片的整體語境之中。
不故作高深，也沒有強行高級，而是讓人看到了一種罕見的純真與質樸，並為之感動。
張一某一旦有了好的劇本，真的是如虎添翼！
提到《白鹿原》，則是罵聲一片：