《敦煌九萬場雪》全本免費閱讀
翌日，天邊剛露出一絲曙光，河西大地被曙光推著伸了個懶腰，卻仍是睡眼朦朧的時候，一匹棗紅色牝馬就已經馳出玉門大營，向著敦煌城的方向飛踏而去。
牝馬撞向東升旭日，過了戈壁灘，又過了敦煌城門，而後轉向東南，直奔千佛洞。
春日的千佛洞外，是一片生機盎然的好景。
宕泉終於不再像條病蛇似的拖著懨懨軀體在大地上爬行，冰消雪融為它帶來噴薄而出的大好生機。
河畔長著一簇簇紅柳，枝杈朝天，端看哪一片春風不小心就會被戳破臉。
紅柳與垂柳不同，垂柳纖細優雅，而紅柳這種耐風耐旱的植物卻有一種蓬勃狂放、張牙舞爪的美。
有些紅柳已經開花，枝頭是一縷縷微紅色，遠遠望去似一片天荒地老的紅雲。
紅雲邊上有許多土坯砌成的小屋，那是在此地開窟勞作的木匠、畫匠們的臨時居所。
雲安策馬馳近，抬頭向崖壁望去，千佛洞的洞窟越來越多了。
數月前，敦煌索氏又出資在崖壁上開鑿了一個新的覆鬥頂石窟。
石窟鑿成後，自然要找畫工來繪製壁畫。
繪壁畫是件很講究的事：首先，畫工本人必須熟悉佛經中所記載的本生因緣舊事；其次，就算本人並非佛國信徒，態度也得虔誠恭敬；當然，最重要的一點是，畫工的畫技必須過關，因為在牆壁上繪畫的難度比在紙頁上更大。
敦煌城有許多專事壁畫創作的畫工，這些人有的是打蔥嶺西邊來的胡人畫匠，有的是本地崇信佛法的漢人畫師。
雲識敏便是其中之一。
自那次敦煌大饑疫之後，雲識敏一夕之間滄桑儘顯，整個人以極快的速度衰老下去。到如今，雖然剛剛年過不惑，卻已是鬢發皆白，身形也顯得有些佝僂。
舊事像山一樣壓在這個溫文儒雅的讀書人身上，幾乎將他壓垮。
他也曾有過尋死的念頭，想著死了就一了百了，但終因放心不下女兒雲安，又咬牙撐了這麼多年。
因雲識敏的畫技在敦煌城小有名氣，世家著姓每每鑿開新窟之後，也大多會邀請他去做畫師，領銜石窟壁畫的繪製事宜。
後來，在雲安成為玉門大護軍之後，他乾脆直接把家搬到了宕泉之畔。一個小院，兩間土屋，每日裡誦經畫壁畫，也算是給內心找了個安頓之處。
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索氏這間新鑿開的洞窟內還泛著些許濕氣，走進去，一股土腥味兒撲鼻而來，原來是四麵牆壁上都被抹了厚厚的粗草泥，又刷了一層白堊粉麵，成為繪壁畫所須的地仗層。
地仗層製備好之後，就可以開始作畫了。
此時的壁畫繪製多為“濕畫法”，即不等泥土完全乾透，在地仗層乾至七八成時就動筆繪製，顏料色澤被地仗層吸收，成色更為鮮豔，附著性也更好。（注釋1）
雲安順著梯子爬上崖壁，走進石窟時，雲識敏正麵對牆壁，左手托著一個裝有紅土漿的陶碟，右手搦管，一筆一劃地為一副本生因緣勾線。
他的徒弟王得水和劉小狗——兩個十一二歲的少年正蹲在地上，給側麵佛龕最下層已經繪畫完畢的幾位地神藥叉上色。
正中間的地上擺滿了盆盆碗碗，裡麵盛著的是各種顏料——鐵紅、朱砂、鉛丹、炭黑、白堊。
這洞窟不大，工期也不緊，所以就由雲識敏領著兩個畫徒全部接了下來。
雲識敏聽到腳步聲就知道是雲安來了，但他並沒停下手中畫筆，仍舊專心致誌地對著牆壁勾畫著。
他做的是整個壁畫繪製過程中最重要的勾線工作，勾線的細致與否決定著整幅壁畫的最終呈現效果。
倒是兩個徒弟十分機靈，看到雲將軍，趕忙躬身行禮。
“雲將軍每個月都來看師父，上月突然沒來，師父可念叨著呢。”劉小狗是個話多的，見著雲安就開始嗶嗶叭叭。