目前華夏娛樂圈可以說是一鍋粥，藝人分工混亂，體製不健全，工作人員不專業，觀眾認知缺失。
在顧燦燦看來，華夏娛樂圈缺少循序漸進的發展，近幾年又大量資本湧入，導致發展極不健康，後發先至，又沒有足夠的人才技術和成熟的觀眾群，亂象橫生。
現在國內的娛樂圈還沒有到後世那樣熱錢瘋狂湧入，各路豪傑都想進娛樂圈分一杯羹的狀態，到那個時候，隻會更加的亂象橫生。
等到了顧燦燦重生的時間，那些土大款才意識到靠流量撐不起來收視率和票房。等電視台電影製作人摸索出真正的工作方法和作品核心所需，等觀眾培養出正常的審美情趣和觀影態度，華夏娛樂圈可能才會走向正軌現在說這些還早著呢。
顧燦燦來倭國，也是看看能不能學習到倭國的經驗。
因為倭國的娛樂產業相當成熟了，從某艾薇就能窺得一二……
在倭國，藝人大致分為幾類：演員，歌手，搞笑藝人（主持人及搞笑嘉賓），偶像（愛豆）。
華夏藝人比較混亂，有搞笑藝人+演員（某超某渤），有偶像+演員+歌手（眾偶像組合成員），跨界情況太多。
和社會發展階段一樣，分工越細致說明成熟度越高，所以很明顯華夏娛樂圈成熟度相當低。
倭國娛樂圈注重人設，如果人設崩壞，基本藝人生涯就到頭了。
這個可以很好解釋為什麼有的藝人犯錯就完了，有的藝人犯錯大眾接受度很高。
比如，becky是個強人設的藝人，她不是多有才華多漂亮，她受歡迎是因為本人形象，努力積極的正麵形象，所以becky的事件完全崩人設，基本就很難有後路了。
顧燦燦曾經很欣賞becky啊，真的，她人真的是360°無缺點，男女老少都會喜歡的那種。becky出事前已經女子top5，好感度都能正麵剛奶遙了，結果人設崩壞，跌落太快了。
如果有人關注倭國的娛樂圈，就會發現倭國很多中年藝人或者搞笑藝人，被爆出軌渣男也不影響他們事業，因為這些人的人設就是有點色有點風流，平時在節目上就不避諱講婚內出軌，所以這種桃色新聞對於他們影響有限。
這在顧燦燦看來也是比較匪夷所思的事情。
倭國藝人人設各種各樣，有小白臉靠老婆吃飯的，有喜歡年輕少女的，負麵的人設如果沒有其他強項不容易紅但是風險低，崩不了。
這怎麼說呢，雖然顧燦燦也不是很認可這種，但是從某種角度來說，也說明倭國娛樂圈很成熟，倭國民眾對藝人的態度也很成熟：藝人就是商品，隻要符合民眾的期待，民眾就願意買單。
顧燦燦去購買vocaloid事情辦的順利。
現階段的vocaloid其實不算是很成熟，雅馬哈一共也才沒賣出去幾套，對於遠道而來的華夏的傳媒公司前來購買，簡直喜出望外。
顧燦燦提出璀璨時代要成為華夏唯一的代理商，雅馬哈方麵很快就答應了，雖然規定了每年的的最低銷售額，但也不過是50套而已，大不了璀璨時代自己把這筆錢付了。
拿下華夏唯一代理商，璀璨時代就可以沒有後顧之憂的開發虛擬歌姬，不用擔心有人隨時山寨了。
這件事情做完，顧燦燦等人繼續深入的了解倭國市場。
通過了解，顧燦燦發現倭國娛樂圈的等級真是森嚴無比。
倭國娛樂圈的等級森嚴在我們看來是不可想象的。偶像是偶像，演員是演員，歌手是歌手，其中有明確的社會階級，比方說演員的地位一定高於偶像。
如要越界，大多也隻能是從一級到下一級，如果偶像演員過氣了，就會拍攝一些尺度破表的寫真，寫真也挽救不了事業，就會轉型當搞笑藝人。
當然也有向上越界的，但也隻是依靠舊有標簽博得人氣來維持現有的演藝生涯，在身份表征上基本無法突破。如木村拓哉，即使一生頻繁演出了影視劇但關於他最大的身份認可依舊還是一個偶像。
這是倭國娛樂圈的一種死板，三歲基本看到老，當然你也可以理解為規範化，社會化。
在倭國藝人事務所看來，他們其下的藝人就是商品，而觀眾就是消費者。
所以在倭國，明星是很純粹的商品，是迎合市場的商品這就造成一個局麵。影視傳媒公司追求標準化明星，觀眾的需求是標準化。
當然我們國內的明星也是商品，觀眾也是消費者，但我們國家明星是非常幸運的，因為我們娛樂圈基本沒有紀律性，統一性，人們對他們要求極低。
這造成的問題是，明星對於粉絲態度鬆鬆散散，沒有什麼服務精神。
我們國內明星的價值依靠的人氣支撐，注意是人氣，不是人緣，不是觀眾而是人氣，而人氣這個東西其實是可以偽造的，否則流量明星一詞便無法產生。
嗯，關於人氣，關於流量，顧燦燦很有發言權，因為她是很擅長這方麵的。此刻深入思考之後，顧燦燦感到了一丟丟的羞愧……
其實我們可以仔細回憶一下，比如最近某明星的熱潮是怎樣形成的。
這都是有套路的，基本是這樣：哎最近那誰誰誰突然這麼火遍地都是他（她）的新聞，這是誰為哈啊，我怎麼不知道？趕緊上網查一下，哦哦，原來他是這麼火起來的，這個小夥子是這樣的啊。
不知不覺間，你就覺得這個人真的是非常的火，然後他（她）就真的火了。
在這樣的情況下，明星的戲是拍給廣告商看的，人設是做給投資方看的，這一切隻是換錢的籌碼。
因此大部分的明星幾乎沒有明確的形象，觀眾幾乎靠段子和特效字幕腦補。
在這樣的大環境下，明星的需求和觀眾的需求基本是不平等的，觀眾太好糊弄了。
……