楚軒在美洲暗中搞事情。
同時本土這一邊，也在動作不斷，網絡輿論攻勢一波又一波，壓向西方世界。
不少電影公司，也是趁機抓住熱點，立項了好幾部相關的電影，比如《無冕之王》、《大腦禁區》、《黑森帝國》之類。
打算惡心一把諾亞會和托馬斯，隨便利用這個熱度賺錢，現在的華國電影公司，經過一係列的衝擊和重組後，已經開始轉變市場定位了。
如今的電影公司，拍寫實、科幻和曆史正劇，會得到一定程度的政策傾斜。
至於以前那些垃圾神劇，拍了也上映不了，因為以時光信息為主的互聯網協會，有一個內容審核委員會。
如果不能通過這個內容審核委員會的批準，就算是有其他批準證件，相關內容也不能在互聯網上傳播。
其實這個和建築行業有一點相類似，那就是國標和行業標準，是不太一樣的，正常情況下，行業標準是高於國標的。
而時光信息在內容審核委員會上，有巨大的權限，隻要證據確鑿，封殺內容和電影公司，那是輕而易舉的事情。
那些營運小鮮肉小鮮花的娛樂公司，近年來，被封殺了不知道多少個了。
搞得現在很多公司不得不規規矩矩做人，努力為文化輸出添磚加瓦。
對於文化領域，黃修遠其實比誰都重視和警惕，特彆是所謂的亞文化圈、身份標簽、娘化文化，是這些年重點整頓的領域。
大中華在曆史上，都是先內部出現問題，才可能被外部勢力趁虛而入。
最堅固的堡壘，往往是從內部被攻破的。
就算是儒家文化，黃修遠都不讚同宋明清的儒學，而是要以漢代的公羊派為主，其實就是武德充沛的大複仇主義。
他堅定的工業科技派思想，喜歡硬派的文化風格，對於日韓流行的病態娘化文化，帶有一種極端否定的態度。
這也是時光信息一直以來，都給人一種賽博朋克、未來科幻、鋼鐵機械的固定印象。
在一開始，從發展定位上，時光信息作為燧人係的文化宣傳核心陣地，就以輸出科幻科普內容為主，兼容一部分優質傳統文化。
隨著大中華迅速崛起，時光信息也因為這種定位給本身帶來了一大批死忠粉。
彆以為在互聯網上，那些看似瘋狂的飯圈，會是這個時代的主流，時代的主流永遠是20～50歲的青壯年。
飯圈不過是蠱惑青少年，而青壯年們其實是屬於沉默的絕大多數，他們不是不會說，而是過了衝動口嗨的年紀，學會了思考和忍耐。
但恰恰是這些沉默的絕大多數，才是整個社會的主流，無論是在精力、智慧上，或者在財力和社會關係上，這些人才是社會的核心力量。
當青少年的一係列問題，被壓製和改善後；對於青壯年的再教育，以及對於勞動力的生產力解放，有更多時間的青壯年，自然而然成為了網絡主流力量。
作為青壯年，特彆是8090那一代人，他們中絕大部分人，可不太喜歡小鮮肉之類。
從時光信息這幾年的科幻電影票房，其實就可以看出其中的變化。
去年2015年，時光信息旗下的電影公司，拍攝了17部科幻電影、4部科幻電視節目。
其中《三體?麵壁者》在本土獲得48.6億票房，是年度票房冠軍，而年度票房前十名，有五部是科幻電影。
時光信息的科幻電視節目，也常年盤踞收視率前十。
不僅僅在本土影響力巨大，在整個大中華區，比其他本土電影公司，更具活力和影響力，乃至世界範圍內，也是頂級的電影公司。
聽說時光信息，最近正打算拍攝《三體?思想鋼印》，也來湊湊熱鬨。
一波又一波的輿論狂潮，不斷衝擊著西方世界，特彆是冬月事件的一些情況被逐步曝光後，西方世界的底層民眾，對科技公司的恐懼程度，竟然演變成一場可怕的反智運動。