第二天的晚上，李野習慣性的拿上飯盒，跟文樂渝一起去圖書館裡學習。
隻不過在找到了座位坐下之後，文樂渝這個小翻譯並沒有立刻開始工作，而是遞給了李野兩本雜誌。
“你幫我看看這幾篇文章，估計一下是個什麼水平。”
“讓我評論彆人的作品？我水平怕是不夠吧？”
李野一邊謙虛的笑著，一邊把文樂渝的兩本雜誌接了過來。
文樂渝不悅的道：“你不要總是妄自菲薄，我媽都說了，你是新時代年輕一輩中的代表性作家之一，誰要是把伱看輕了，他自己才是無足輕重的小醜，
現在董躍進都是一方人物了，你要是跟他一樣熱衷於參加各種活動，哪裡還有人敢跟你叫板？”
李野笑了笑，沒有再跟文樂渝解釋。
他從來沒有想過跟文化圈的人深入的打交道，七寸刀鋒的麵子、裡子都是讀者們給的，跟彆人有什麼關係？
李野非常清楚，隻要他能不斷的寫出讓讀者滿意的作品，就是半個作協的人都不喜歡他七寸刀鋒，最終也不妨礙他李野逆流成神。
文樂渝打開飯盒，放在了自己和李野中間，一邊挑挑揀揀的補充著維生素，一邊等待著李野做出評論。
李野打開兩本雜誌一瞅，終於明白了文樂渝為什麼這麼在意這兩篇文章。
因為這兩篇《李小毛之死》和《船夫的三天三夜》，分彆是柴柯南和萬之悅寫的。
兩人沒有用筆名，直接就是用的真名。
果然，文樂渝沒有那麼大氣，在聽說有人針對李野之後，馬上就開始了行動。
或者說，因為《烽火逃兵》的原因，不允許她對這種人大氣。
李野用了二十分鐘，看完了這兩篇短篇。
這是兩篇標準的“傷痕”，抨擊了某些特殊的東西，字裡行間充滿了壓抑的委屈和宣泄。
文樂渝看到李野合上雜誌，趕忙把嘴裡的小橘子吧唧吧唧咽了下去，然後問李野：“怎麼樣？”
李野笑著反問：“你肯定看過了的，你覺得怎麼樣？”
文樂渝搖搖頭道：“你知道我的經曆的，所以我不能確定自己的評價是否中肯。”
李野訝然，然後道：“小渝，我不得不佩服你的理性和冷靜。”
其實“傷痕文學”這個詞，是借用了某位盧姓作家的短篇《傷痕》，來泛指描寫前麵那段特殊時期的文學作品。
上山下鄉的知青，還有像文國華、文樂渝這樣的年輕人，很容易在這種作品中找到認同和共鳴。
所以文樂渝才不對此類作品做出評價，免得因為自己的心理因素，讓自己的評價有失偏頗。
“這兩篇寫的還行，算是符合近幾年的文學潮流，”李野評價道：“但如果非要評價他們的水平，隻能算一般。”
文樂渝很認真的問道：“為什麼隻能算一般？”
李野道：“因為這些文字之中隻有憤怒的惡，沒有救贖的善。”
文樂渝：“.”
我給你講兩個例子吧！
看到文樂渝聽不明白，李野便舉例說道：“《白毛女》你肯定看過吧？”
文樂渝點點頭沒說話，她怎麼可能不知道《白毛女》呢？
李野繼續道：“喜兒的原型是真實存在的，她的前半生受到的苦難，你不覺得跟這兩篇中所描寫的有著很多類似的地方嗎？”
“但是白毛女中的大春，是不是善良的好人？喜兒到了最後，是不是得到了救贖？等到了世間的美好？”
如果傷痕文學是一個概念的話，白毛女怎麼著也要沾點邊，難道喜兒那個時代的傷痕，就不是傷痕了嗎？
但在八十年代的某幾年裡，它卻是被很多人所抨擊的對象。
這就有點諷刺。
“可是這兩篇《李小毛之死》和《船夫的三天三夜》裡，卻沒有一個好人，”
李野繼續說道：“善惡相依，就算是在十八層地獄，也應該有著善的存在，而在無邊的暗夜之中，也必然有著隱藏的光明.”
“比如小渝你在清水縣的時候，是不是有人悄悄的給你們修房子？鄰居大娘看你生病，是不是殺了家裡唯一的老母雞給你燉湯？”
“你說你說，繼續說。”
文樂渝眼神晶晶發亮，單手托腮催促著李野繼續說下去。
李野笑道：“還說什麼，有些作品終究隻是時代的產物，再過上十幾年，除了一些很經典的作品之外，絕大多作品，都會被人漸漸淡忘掉的。”
“真的嗎？感覺不太可能呢！”
文樂渝有些不相信，但她不知道的是，到了幾十年之後，中小學生都已經不會唱“北風那個吹”了，更何況那些不具有代表性的作品？
就算是《傷痕》的作者，也在拿了一千多塊的稿費過後，移民燈塔成了外籍華裔，幾乎不再從事相關的創作。
在曆史的長河裡麵，太多太多的過客，激起的浪花又有幾朵？
“那第二個例子呢？”