在小學時候的竹早千夏發現這個世界上的小說文學作品雖然也很優秀，但是有很多的知名小說作品都不存在。上作者也沒有這類人存在。
所以按照浪費可恥，有效利用價值的想法。所以他就決定了要把前世的經典之作搬運到這個世界上來，讓他們也能一睹其風采，所以在初中的時候便決定要投稿了。
在如何選擇第一本書的時候竹早千夏一臉糾結，好東西太多也是一種煩惱啊。
考慮了很久終於還是選定了《伊豆的舞女》這本書。
這本書是川端康成根據自已親身經曆創作的。故事中的男主人公與一群藝人在特定的條件下不期而遇，並與其中一名叫做薰子的舞女產生了愛慕之情。
整篇小說以二人的相遇、相識、相知、相惜，到最後的情愫互生為主線，作者用精巧細膩的寫作手法，向世人展現了一段淒美的愛情。
《伊豆的舞女》自始至終都彌漫著一種若有若無的傷感。
蜿蜒的山路、潺潺的流水、飄零的秋雨都滲透著淡雅的憂傷。物哀比悲哀要恬淡，恬淡到靜寂、閒寂、空寂小說中的學生“我”與舞女薰子邂逅之後，自始至終倆人誰也沒有向對方傾吐一句愛慕之言。
而彼此之間的感情又都處於似乎覺察又似乎沒有覺察之間，川端康成有意識的將這種似是愛情而又非愛情的情感色調淡化，物哀化，讓主人公邂逅就是告彆，告彆就是永彆，什麼都還沒有開始就已經結束了。
淡淡的悲與真實的美交彙創造出一種悲哀美的抒情世界，體現了川端文學“物我一如”“物心合一”的美學觀。
“舢板搖晃得很厲害，舞女依然緊閉雙唇，凝視著一個方向。——直到船兒遠去，舞女才開始揮舞她手中白色的東西。”
“物哀”抒發了即美且悲的情懷。哀美的意識已經深入到日本人的感情世界，殘月、飄零的櫻花、甚至生離死彆中都潛藏著令人憐惜的哀愁，會增加美感，比較符合現在的文學環境也比較容易脫穎而出。
決定好了要寫的書便立馬投入到了碼字的工作中。
新纓社，作為霓虹國的第一大出版社每天接到到稿件是非常龐大的，很多的名家都出自這裡，可以說是霓虹國文學界的巨匠搖籃！
新纓社編輯部，中野律二的桌前放著疊成一搭的稿件，與之身上西裝革履的精致模樣相比他的臉上充滿了疲憊與憂愁。
閉上眼睛調整半刻後他對著隔壁的同事感歎道“唉，今天審了一天稿都
沒發現有什麼好作品。”
“沒辦法，慢慢來吧。說不定什麼時候命運女神什麼時候就會眷顧你了呢。”隔壁的小泉太郎背靠著椅子仰著頭右手的食指與大拇指輕輕按摩著眉心說道。
“希望如此吧”說完中野律二便繼續拿起桌子上的稿件便開始認真的觀看起來。
“《伊豆的舞女》—千雲”是個新人啊中野律二看著陌生的筆名摸了摸下巴。
“這舞女約莫有十七歲的模樣，頭上盤著大大的吉典式發髻，發型十分奇妙，是我從未見過的。
誇張的發髻使得她堅毅的鵝蛋形臉龐顯得格外小巧，卻又有種和諧的美，宛若野史插畫裡那些秀發如雲的少女。
與她結伴同行的，是一位四十來歲的婦人和兩名年輕姑娘。此外，還有一名二十五六歲的男子，穿著印有長岡溫泉標記的短衫”
中野律二仔細的閱讀完稿件後，他把稿件放在一旁，輕輕閉上眼睛思來想去雙手交叉兩隻拇指來回的轉著圈圈。
隔壁的的同事看著他才剛看我一個稿子就這樣子忍不住發笑問“怎麼了，這是遇見什麼好稿子了嘛？”
中野律二睜開眼睛笑眯眯的對著隔壁同事感歎道“你剛剛的話說的太準了！才說完命運女神便降臨到了我身邊！立馬就遇到了一篇好文章，哈哈哈哈”