“老楊，老田，我提議把這件木雕運回學校。
擺到學校的廣場上去，讓那些學生都見識一下，我們國家的傳統技藝之美，省的這些精力旺盛的學生跟著英國交流生瞎胡搞。
真要是能搞出名堂也就罷了，可惜，都是東施效顰，徒惹笑話。”吳作人背著手，頗有氣勢的說道。
說完又補充道：“當然，這件巨型木雕的所有權還是你，學校不會搶學生的東西，隻是借來展出，讓你那些同學、學弟們見識見識傳統藝術之美。”
“我讚成，就該讓那些學生見識見識傳統藝術的魅力，不要整天覺的外國什麼都好，外國人放個屁都是香的！”能說出這話的自然是不拘小節的楊明德。
楊明德不再糾結於仕途，獻身藝術，自然可以嬉笑怒罵，隨心隨性而為。
相反，吳作人就做不到楊明德的灑脫，說白了還是擺脫不了名利二字。
權利會讓人腐化，腐化的不僅僅是人心，還有追求藝術最高殿堂的純粹。
吳作人藝術上的天賦很高，甚至可以說不比徐悲鴻差，隻可惜名利心太重，前半生追求藝術，後半生追求權利，最終成就止步於大師，無緣宗師之鏡。
“吳老能讓學生的作品在學校展出那是抬舉學生，我自然雙手讚成！”師父都發話了，他就算是不同意也得憋著。
更何況，這對他來說絕對是好事，揚名立萬的大好機遇。
八十年代以後，央美雖然沒有再出過驚豔絕倫的大師級藝術家，但是，誰也無法否認，央美的這些學子是藝術的中堅力量。
他們是支持起中國藝術界的基石。
現在，張俊平的作品在學校廣場上公開展出，影響力絕對比汲古閣青年畫家作品展大的多。
這個影響是深遠的，長久的，也許初期看不出來，但是經過一二十年醞釀之後，這種影響力絕對比國家級的書畫大賽金獎，一等獎大的多。
確定了把木雕搬到學校去展出，張俊平也不墨跡。
出去找來幾輛板車，那種專門拉重貨的板車，車輪用的是汽車輪胎。
半徑一米，長三十米，聽上去好像很重，其實並沒多重。
海南黃花梨的密度大約在0.9左右，個彆極品料子比重超過1。
但那指的是心材，張俊平這半根木頭，心材都已經枯腐，是根空心木頭，所以，看上去很大，重量卻不是很重，也不過就兩三噸重。
十幾個工人就能抬起來裝到車上，當初就是這麼運過來的。
現在也一樣，如此運過去。
張俊平這邊找車組織人運木雕，楊明德、吳作人和田世光也沒閒著。
緊急回學校，組織人力物力搭建展出木雕的棚子。
這可是五月份了，雨季馬上就到，木雕展出總不能就擺在外麵一點防護都沒有。
所以，吳作人他們要抓緊時間在小廣場上搭建一個遮陽防雨的棚子。
還要安排好看守的保安。
公開展出，免費參觀，但是不代表你可以隨便去觸摸。
這件木雕作品，在吳作人看來是無價之寶，他的貴重不在於木雕本身，而在於因此產生的各種積極的影響。