比如，元代的頭小，龍身子細長，而明清的龍身體粗大，龍頭碩大。
又比如明代流行四爪龍，清代則是五爪龍為多。明代龍的頭毛是一束束的疏毛，下顎多有兩束或三束的疏須。
清代龍的頭發多而蓬亂，飄向腦後，甚至額下都長滿胡須。
眼前這隻素彩龍紋玲瓏小碗上麵的龍紋就是典型的明代風格，龍頭碩大，朝氣蓬勃，蒼勁有力。
張俊平端詳素彩龍紋玲瓏小碗的時候，老馮頭又從裡麵拿出一隻同款小碗。
張俊平的眼睛猛的睜大，居然是一對明代龍紋玲瓏小碗。
玲瓏瓷有著悠久的曆史，是景德鎮的四大傳統名瓷之一。
玲瓏瓷就是在瓷器坯體上通過鏤雕工藝，雕鏤出許多有規則的“玲瓏眼”，然後在孔洞中填特製的玲瓏釉，燒成後這些孔洞成半透明的亮孔，十分美觀，被喻為“嵌玻璃的瓷器”，由於玲瓏瓷的孔洞多呈米粒狀，所以又名“米通”。
玲瓏瓷集高超的燒造技藝和精湛的雕刻藝術於一身，充分體現了古代漢族勞動人民的聰明才智和藝術創造力。
玲瓏瓷工藝精湛、工序複雜。從產品設計到燒成，每道工序的操作人員都需精工細作，如有不慎，將前功儘棄。
這一段時間張俊平在圖書館可是沒有白過，他仔細研究過各種文獻史料中關於各種傳統手工藝的記載。
其中就有對玲瓏瓷的記載，根據史料記載，玲瓏瓷燒成的成功率極低，供皇室專用陳設瓷的一級品隻有約十萬分之一左右。從玲瓏瓷產品設計到燒成的各個工序中，玲瓏瓷器往往會出現玲瓏凹眼、瓷器變形、裂紋、斑點、落渣、色斑等等缺陷，玲瓏凹眼的缺陷最為顯著，瓷器變形的缺陷次之；達到無任何缺陷的一級品少之又少。
能夠保存下來，並流傳到今天的玲瓏瓷就更為稀少，因為這種瓷器，不管是藝術價值還是收藏價值都非常高，是一種極其珍貴的瓷器，說是國寶級瓷器一點都不為過，論價值，這一對素彩龍紋玲瓏碗瓷還要超過那枚子岡牌。
但是張俊平並沒有像看到子岡牌一樣衝動，而是很平靜的看向老馮頭。
這是問他，能不能上手。
老馮頭也沒有說話，伸手示意了一下，表示儘管上手。
張俊平拿起一隻瓷碗，先翻過來看了一下碗底的底款，碗底有雙方框並書有兩行“大明成化年製”的款識。
很顯然，這是一對明成化年的素彩雲龍紋玲瓏瓷碗。
這隻素彩雲龍紋玲瓏瓷碗，口徑13厘米，底足口徑43厘米，高65厘米，碗壁厚度不足1毫米。碗周外側繪有4條龍紋，龍紋與龍紋之間繪有彩雲紋；碗內側底部中間1條龍紋及彩雲紋，龍紋及彩雲紋都是用透明釉繪就。碗的上下二層有玲瓏米通眼，玲瓏眼上下對應。
這個時候的張俊平可不再是之前的他，之前的張俊平敢大膽的買瓷器，買伺候，各種古玩都敢入手。
靠的不是他眼力多麼厲害，憑借的是這個年代，就沒有新仿，最次也是民仿。
即便是民國時期的仿品，放到後世，那也不賠錢。
但是，經過三個多月的潛心學習，張俊平有了脫胎換骨的改變。
最大變化就是，一件瓷器放到他麵前，他能夠根據瓷器的特點，說出個一二三來。
斷代什麼的都沒有問題。
眼前這件玲瓏瓷，張俊平就非常肯定，這是明成化時期的真品素彩龍紋玲瓏瓷碗，價值連城。
放下手裡的，張俊平又拿起另外一隻，細細品味著屬於玲瓏瓷的獨特魅力。