進入戰俘營，穿過一排整齊排列的木屋，前方出現了一片開闊地，中間一群德軍戰俘在踢足球，四周有上百的戰俘圍觀，在他們的中間，夾雜著許多荷槍實彈的美軍看守。
瓊斯主動向檢查團的成員們解釋說：“我們的士兵和德國戰俘之間的關係，是非常融洽的。每次有足球比賽時，我們的士兵隻要是不值班，都會在場邊為自己喜愛的球隊加油助威的。”
聽瓊斯上校這麼說，科爾布的臉上露出了笑意，他看到眼前的一幕，心中不禁對那種虐俘的傳聞，產生了一絲懷疑，畢竟像這種戰俘和看守一起觀看足球比賽的情況，他還是第一次見到。
而索科夫見狀，卻呲笑一聲，他心裡暗說：“這些看守恐怕不是來看球的吧？他們人人都是荷槍實彈，擠在德國戰俘中間，恐怕是為了維持秩序，避免哪個不知死活的戰俘，跑去向檢查團的人說出實情。”
“瓊斯上校，”這時法國將軍塔西尼指著場邊的一群拿著樂器的戰俘問道：“他們是做什麼的？”
“樂隊！”瓊斯得意洋洋地說道：“他們聽說你們要來視察，專門跑去找我，向我提出請求，希望能讓他們為你們進行演奏。”說完，他衝著場邊的樂隊做了個手勢，示意可以進行表演了。
音樂響起，戰俘音樂家們用自己的技巧和情感，將美妙的旋律演奏出來。
索科夫雖然對音樂是外行，但他很快就聽出來，正在演奏的是貝多芬的《第九交響曲》，又名《歡樂頌》。
在歐洲，每年的12月31日和元旦，大大小小的城市都會上演貝多芬的《第九交響曲》。在德國，這項傳統已經延續了整整100年，甚至在小胡子當政時期、戰後的東德和西德，這項傳統都不曾中斷過。
1972年，歐洲委員會宣布，將《歡樂頌》作為歐洲的官方讚歌；1985年，《歡樂頌》正式成為歐盟的盟歌。
1989年柏林牆倒塌，美國指揮家伯恩斯坦奔赴柏林，在東西柏林的分界線——布蘭登堡門那裡指揮了《第九交響曲》，並把歌詞中的“歡樂”改成了“自由”，於是《歡樂頌》變成了《自由頌》。
演奏結束之後，科爾布和塔西尼兩人率先鼓掌，同時還大聲地說道：“不錯，不錯，演奏水平一點都不比專業的交響樂團差。”
“科爾布先生，塔西尼將軍。”瓊斯態度恭謹地對兩人說道：“參與演奏的戰俘中，有不少在戰前就是交響樂團的成員，因此他們的演出水平是相當高的。”
當聽到科爾布不吝用各種讚美的語言，稱讚樂隊的演奏水平時，索科夫不禁想起以前看過的一部電影，集中營每次有新的猶太人運來時，德國人都會安排一支猶太人組成的樂隊，在鐵路站台上演奏，讓那些剛送來的猶太人產生一種錯覺，以為這個新的地方對他們是非常友好的，但所有人都想不到，等待他們的將是毒氣室。
索科夫的目光從交響樂團的戰俘、踢球的戰俘，以及圍觀的戰俘臉上，都看到了淡淡的憂傷，很明顯，他們今天出現在這裡，都不是他們的本意，而是被美軍看守帶到這裡來的。
雖然猜到出了德軍戰俘心中的真實想法，不過索科夫依舊采取看破不說破的態度，既然是他們選擇了美軍，那麼在戰俘營裡遭受什麼的命運，都是他們咎由自取，與自己沒有絲毫的關係。
“瓊斯上校，”心情大好的科爾布，對瓊斯上校說道：“能介紹我認識幾位戰俘營裡的軍官嗎？我想向他們了解一下戰俘營裡的情況。”可能是擔心瓊斯有什麼不好的想法，他還特意解釋說，“我這次到這裡來，就是為了了解戰俘營的真實情況。”
對於科爾布的這種提議，瓊斯顯然早就有應對措施，他連忙叫過一名軍官，湊近對方的耳邊低聲地吩咐了幾句。軍官聽後點點頭，隨即轉身離開。
等軍官離開之後，瓊斯笑著對科爾布說道：“科爾布先生，為了不影響到正在進行的足球比賽，我專門命人去找幾名德軍戰俘中的軍官過來，由他們向你們介紹戰俘營裡的情況。”
幾分鐘之後，軍官帶著三名德軍軍官走了過來。索科夫一看，軍銜最高的是一名四十來歲的少校，最年輕的是中尉，年紀居中的是一名上尉。
瓊斯抬手拍了幾下巴掌，等檢查團所有人的注意力都集中在自己身上後，他對著那三名德軍軍官說道：“先生們，我給你們介紹一下。這位是來自紅十字會國際委員會的查理·科爾布先生，他是來調查戰俘營的實際生活情況，看是否有傳說中的虐俘情況。他問什麼，你們就回答什麼，不必有任何的顧忌。聽到了嗎？”
“聽到了。”三名德軍軍官有氣無力地回答道。
科爾布走上前，在翻譯的幫助下，向三名軍官提出了自己的問題。
這三名軍官能被選中，自然是瓊斯上校事先安排的。對於科爾布可能問的問題，他們應該都準備了相應的答案。
在接下來的詢問中，索科夫通過阿傑莉娜的翻譯，聽到那三名軍官把這個戰俘營描述得猶如天堂一般。按照他們的說法，戰俘營裡除了不存在任何形式的虐俘行為外，看守們還把他們當成了一家人，整天噓寒問暖，讓他們在這裡有一種家的感覺。
索科夫實在聽不下去了，連忙抬手製止了阿傑莉娜：“行了，阿傑莉娜，不必再翻譯了。”
阿傑莉娜有些詫異地說：“米沙，我還沒有翻譯完呢。”
“不用再翻譯了。”索科夫搖著頭說：“都是謊言，聽不聽都是那麼一回事。”
站在旁邊一直沒有說話的瓦謝裡果夫，好奇地問：“將軍同誌，您也覺得這些德軍軍官說的是假話？”