索科夫和盧涅夫跟著舍赫特曼走進教堂，來到大廳時，看到這裡擺滿了體積巨大的木架子，他走上前，仔細地觀察起來。看了一陣後，他站直身體問舍赫特曼：“上校同誌，你們都還沒有啟封，怎麼知道裡麵放的是世界名畫呢？”
“司令員同誌，”舍赫特曼指著木架子上的一個標簽，向索科夫解釋說：“德國人在每個木架子上，都貼有標簽，標簽上有一組數字。我們隻要把這組數字，和他們清單的數字對照，就知道這個木架子裡放的是什麼畫了。”
“哦，”索科夫饒有興趣地問：“上校同誌，那你說說，這個木架子裡裝的是什麼畫？”
舍赫特曼轉身吩咐一名參謀：“把清單拿過來。”
很快，參謀就把一本冊子遞到了舍赫特曼的手裡：“師長同誌，您要的清單。”
“謝謝你，上尉同誌。”舍赫特曼向參謀道謝後，看了看木架子上的編號，開始翻閱起小冊子，在上麵尋找相應的編號。
很快，他的手指停在小冊子上的一個位置，索科夫連忙湊過去看，但上麵寫的都是德文，他根本看不懂：“上校同誌，清單上寫的是什麼？”
“是蘇裡科夫的《女貴族莫洛佐娃》。”
“這怎麼可能呢？”舍赫特曼說出的這幅名畫，索科夫還恰巧知道，他記得畫卷上是一個穿著黑袍的女子，躺坐在雪橇上，周圍是圍觀的人群。而這幅畫是自己在特列季亞科夫畫廊裡見過，德國人根本就沒有能進入莫斯科，怎麼可能搞到這幅畫呢？想到這裡，他搖著頭說：“這幅畫不是存放在莫斯科的特列季亞科夫畫廊麼，德國人是怎麼把它弄到手的？上校同誌，你搞錯了吧？”
“司令員同誌，沒錯！”舍赫特曼言之鑿鑿地說：“您來之前，師敵工部的翻譯，專門給我翻譯的，他說這畫原來存放在斯摩棱斯克的博物館裡，可能是敵人占領城市後而搶奪的。”
“哦，原來是這樣。”聽完舍赫特曼的解釋，索科夫意識到自己可能犯了一個低級錯誤，雖然自己的後世，是在特列季亞科夫畫廊裡看到的這幅畫，但沒準這幅畫被的德國人掠奪之前，就是存放在斯摩棱斯克的博物館裡。
索科夫望著麵前堆積如山的木架子，微笑著點了點頭，若有所思地說：“德國人對文物保護得很好，連畫框都沒有取下來。”
“您說得沒錯，司令員同誌。”舍赫特曼接著說道：“如果德國人把油畫的畫框都取下來，裝進話筒裡，雖然占不了多大的空間，但不易於保存，若是受潮後，油畫的顏料就可以變成一團漿糊，連手藝最好的修補大師，也沒有辦法修複。”
“我們如何處理這些文物呢？”比林上前兩步，來到了索科夫的麵前，詢問道：“總不能讓它們就堆放在這裡吧？”
“放心吧，上校同誌。”索科夫心裡很清楚，既然這批文物是上級打過招呼，顯然會有專人來接手，便對比林說道：“我已經命令薩梅科參謀長向方麵軍司令部彙報了此事，相信上級肯定會派專門的人手，來接管這批文物。”
索科夫信步走到了一個木箱子前，扭頭問舍赫特曼：“上校同誌，不知這個木箱裡裝的是什麼？”
“是柴可夫斯基和普希金的手稿。柴可夫斯基的《胡桃夾子》、《第五交響曲》和《葉甫蓋尼·奧涅金》，以及普希金的《葉甫蓋尼·奧涅金》。”
“柴可夫斯基和普希金的手稿？”索科夫有些詫異地問：“兩人就不是一個時代的人，普希金去世時，柴可夫斯基還沒有出生呢，兩人的手稿怎麼會擺在了一起？”
“司令員同誌，還是我來給你解釋吧。”原本隻準備做一個看客的盧涅夫，聽到索科夫提出的問題，便笑嗬嗬地說：“柴可夫斯基所譜曲的三幕抒情歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》，劇本就是作曲家和康斯坦丁·西洛夫斯基根據普希金在1830年發表的同名改編的，。我看過一份資料，柴可夫斯基在創作歌曲期間，花重金買下了普希金的原稿。”
說完這話之後，盧涅夫走到木箱子前，彎腰拍了拍蓋子，一臉遺憾地說：“可惜在接收文物的人員到達之前，誰也不能打開這個箱子，否則我真的想親眼看看普希金的手稿是什麼樣的。”
“上校同誌，乾得不錯！”索科夫圍著堆積如山的文物轉了一圈後，對舍赫特曼正色說道：“你派出的談判代表很不錯嘛，居然能勸說教堂裡的敵人在不損壞文物的情況下，放下武器向我們投降。不知都是那些人來這裡進行談判的？”