戴琳斯假裝無奈：“敘舊也要聊工作嗎？”
話音剛落文淅川已經走到了門口，在一屋子人的目光下說：“一直沒時間找你單獨聊聊戲，走吧。”
福利院一樓有一個接待廳，不大，但用來談事情正好。
這裡沒有醒酒器，也沒有酒杯，戴琳斯也不在意，隨手拿了兩個水杯，各斟一半醒著，然後在文淅川對麵坐了下來。
“這一次你沒有來送劇本，我還覺得奇怪，想著你會主動找我聊聊。”戴琳斯翻了翻桌上的劇本，“結果等了一周你都不來，我就主動來了。”
文淅川以往有個習慣，就是確定後的劇本往往會由他親自上門送達，這些年他有不少自己愛用的演員，戴琳斯是其中之一。
戴琳斯十二歲就在英國飾演話劇，她的父親也是著名的舞台劇演員，在這樣的熏陶下戴琳斯全職擔任了五年的話劇演員，之後才在一個獨立電影的導演邀請下轉拍了電影，之後又被文淅川看中走向了大製作電影的熒幕，是很有自己風格的表演家。
文淅川靠在椅背上，哪怕是看上去有些疲態，他的坐姿仍然很端正。
文淅川揉了揉山根，說：“之前一直沒有改到太滿意，我不希望角色走歪。”
“格琳是救贖伽羅的人。”戴琳斯漫不經心抬頭，“但你把她的戲份寫得很隱晦。”
總是小心翼翼地接近，觀察著這個家裡新來的成員，在伽羅無聲的拒絕中仍然會為她伸出手的家人，在這個故事中卻以兩個視角交替出現。
時而是旁觀者，時而是參與者。
戴琳斯察覺到文淅川似乎有話要說，果不其然，在一陣短暫的沉默中，文淅川開口：“我希望她也是一個救贖自己的角色。”
“格琳自己同樣患有失語症，在樂觀生活的表麵下，她仍舊有心裡過不去的難關和痛苦，某種意義上，伽羅是她外放的一麵。”文淅川問戴琳斯，“Dennings，你有想過一個失語症患者為什麼會開始創作劇本嗎？”
戴琳斯沉吟，半晌道：“創作欲往往意味無法釋放的表達欲。”
“這個故事看似是一條線，其實是兩條線串聯。伽羅經曆的故事由格琳創作，她在過著格琳渴盼又沒能做到的生活，包括那些幻想。”文淅川看著杯中的紅酒，“和伽羅沉浸在自己的世界中不同，格琳在看著清晰的現實的世界，因此才更理解患上失語症的孤獨，她害怕自己也成為那些‘少數群體’，所以她努力讓自己站在上帝視角之上，顯得既有悲憫心，也很善良，但同時她也是一個膽小鬼，她想達成對他人的救贖，以此來顯示自己的正常。”
“你的角色很重要，Dennings，我需要你在拍攝中也保持那份清醒。”文淅川的聲音不沉不緩，卻顯得鄭重，“關於格琳，你可以有自己的解讀，但我希望你能保持住兩個視角去看待伽羅，這不僅僅是一個單向救贖的故事。”
雖然文淅川沒有說再多，但戴琳斯能感受到他話裡的信任。她抬眸看著文淅川，隨後拿起酒喝了一口：“這是有原型的，是嗎？”
文淅