“主題演唱會？”製片人和王導不約而同地道。
這個說法倒是新鮮。
現在的演唱會都是歌手演唱會，哪有什麼主題演唱會，這個詞語說出來，大家理解的都是比如“五四青年節”，“國慶”等等主題演唱會。
但許晉這個說法，分明就是要開關於《終極K班》的主題演唱會！
這……能行嗎？
他們都不由提出了質疑。
不是不相信許晉，而是許晉的想法太過天馬行空，到現在都沒人嘗試過開關於一部劇的主題演唱會。
而許晉這個想法，也是從係統那兒學來的。
他這個人沒多大本事，就是愛學習，而且相信係統。
係統的《影視劇宣傳方法與營銷》這一課程裡介紹了許多營銷方案，其中就有許晉提出的這個方法，並且還說了這種方法非常適合爆款劇。
許晉不是穿越者，他自然也是不知道在平行時空裡的某個未來，有一部號稱是“良心製作”的劇組用著開那一部劇主題演唱會的名頭，前前後後溜了粉絲好幾次，撈了許多金。
這演唱會是開了一次又一次，怎麼開都沒結束，後來還是影視劇播完好一段時間了，影響力有限，所以才結束了溜粉。
但不得不說，那部劇的溜粉很成功，還衍生開發出了一係列的影視劇促銷手段，讓資本家們從中看到了一條龐大的圈錢產業鏈。
一部影視劇的形成，首先是要有劇本，然後湊班底拉資金進行開拍，拍完之後要剪輯，剪輯好了之後才能進行售賣。
至於能售賣到哪個平台，這當然是價高者得了。之後的宣傳，出售影視劇方是不能插手的。
但野心勃勃的資本家並不會就此放棄掌控全部產業鏈，劇本難以找到優秀的，但那百花齊放的網絡可以啊。
於是資本家從源頭開始抓起，控製源頭，讓一眾原創工作者淪為搶手。你寫的作品，火了那是彆人幫你營銷成功的，不是因為你寫的好。
所以原創者並沒有資格討價還價，一本書寫出來這作品的著作財產權，也就是開發這部作品等各種手段，人家不需要付出一分錢就給拿走了，導致後續引起的一係列震動。
這些都是後話，許晉也不知道。
“如果真的想要開《終極K家》的專題演唱會，那首先得找人創作優質的歌曲啊，要是歌曲不優秀，肯定不行。”王導道。
製片人深深思索著，道：“按照這種思路去想，也不是不行，畢竟一部劇火了，那部劇的主題曲肯定也會被很多人聽到。
萬一主題曲優秀，那時候的傳唱度肯定會很高，以此來開主題演唱會，也是可以的啊，但就是這個主題曲……”
說著說著，製片人不由看向了許晉，王導亦是如此。
“聽聞許晉你的作詞作曲非常厲害？”
“你給你師弟衛舟那兩首歌在內地都已經爆火了，據傳衛舟都要去開演唱會了。”
“許晉你是不是可以考慮考慮給《終極K家》寫歌詞啊？”
“要不許晉你考慮考慮給《終極K家》寫歌詞吧。”
許晉：“……你倆複讀機啊？”
王導跟製片人話語一噎，也不說話，就用那可憐巴巴的眼神看著他。