這可不是張安安突發奇想，而是效仿大宋太宗皇帝。
當年大宋滅了南唐後，南唐後主李煜與小周後被押送至東京。
小周後那可是天下聞名的絕色美人，太宗皇帝早就垂涎欲滴了，隨便找了個由頭就寵幸了小周後。
就這，太宗皇帝還不過癮，傳來了畫師臨場描繪，成就了史上最著名的春宮圖。
這是張安安從網上看來的，可惜是被野史誤導的。
《熙陵幸小周後圖》，所有宋朝的史料、野史、文人筆記均無此畫的記載，就連記錄小周後入宮的《默記》也無該畫的記載！
要知道宋人的野史是很野的，連斧聲燭影都敢記載，沒理由不把這張世上最著名的春宮圖也一並記錄下來。
反而是在元朝的時候，出現了一幅野畫，被傳得煞有其事，據說是宋太宗趙光義還把宮廷畫師召來，將“行幸”小周後的場麵進行“寫生”繪畫，就是《熙陵幸小周後圖》。
抹黑前朝在中國曆史上屢見不鮮，元人如此操作也屬正常，畢竟這是華夏優良傳統，入鄉隨俗嘛！
明朝人沈德符《萬曆野獲篇·果報·勝國之女致禍》有明確記載：“偶於友人處，見宋人畫《熙陵幸小周後圖》，太宗頭戴襆頭，麵黔色而體肥，器具甚偉；周後肢體纖弱，數宮人抱持之，周作蹙額不能勝之狀。蓋後為周宗幼女，即野史所雲：每從諸夫人入禁中，輒留數日不出，其出時必詈辱後主，後主宛轉避之。”
沈德符還雲：“此圖後題跋頗多，但記有元人馮海粟學士題雲：‘江南剩得李花開，也被君王強折來。怪底金風衝地起，禦園紅紫滿龍堆。’”
首先，熙陵是指宋太宗的永熙陵，從而指代宋太宗。而皇帝陵寢的名字是繼位者定的，根據《續資治通鑒長編》記載“至道三年四月己未，宰相呂端上大行皇帝陵名曰永熙。”可見太宗的陵墓名稱是宰相與宋真宗一起定的，與宋太宗本人無關。因此，可以斷定，如果這幅畫真的是宋太宗命人畫的，定然不會是這個名字。
其次，宋太宗是個極其愛麵子的皇帝，一直彪炳要當個賢君來超越他的哥哥宋太祖趙匡胤。因此，就算他搶占了小周後也不會讓人畫下來，給自己留汙點醜名。
再次，古代亡國的女人是禍水，被視為不吉利的象征。因此，宋太宗對小周後的態度就算是再喜歡，也不會留下任何把柄。
再次，關於這幅畫的記載，網傳最早的記載出現在“宋仁宗時宰相文彥博的筆記中”，但文彥博的筆記（四十卷《文潞公集》）中根本沒有這個記載。
隻能說張安安被野史給誤導了，使得國寶級神圖《清明上河圖》胎死腹中，張擇端投身到了漫畫創作中去了。
張安安對使節團隻有一個要求，不管用什麼辦法，首戰必勝！
張安安很期待《倭皇吞紙圖》，可如果首戰就敗了，那麼就啥啥都不是。
不過張安安知道華齋是要臉的，肯定做不出下三濫的手段，故而十分英明地將這個光榮地任務交給了王甫和朱勔二人。
王甫和朱勔二人，那是曆史上出了名的不擇手段往上爬，北宋六賊二人各占一個席位，隻能說張安安知人善用！