就算搞商業大片，也是在炒冷飯。
反觀王樹這個年輕導演，卻是與眾不同。
或許在商業片領域，能與港島導演一較高下。
1986年，由徐刻監製、吳宇森執導的《英雄本色》麵世，一舉開啟港島電影的黃金時代。
也是從這一年開始，港島商業片走向成熟。
而內地的商業片，是從90年代開始，並且還是扯著腿的開始。
直至千禧年之後的改革，才算正式開始。
相較之下，港島在商業片領域要領先內地幾十年。
因此，在內地影視行業從業人員固有的印象中，港島導演拍攝商業電影就是比內地導演厲害。
哪怕是張一謀，亦是這般認為。
當年，鞏莉接拍《唐伯虎點秋香》，一時不理解其中的表演，跑回去問張一謀。
張一謀，讓她多看多想多學習。
儘管張一謀也沒有說出個所以然來，他卻明白以港島商業片的成績，那般拍攝自有它的道理。
不懂、不明白、不理解，不要質疑，埋頭學習就是了，保準沒有問題。
事實證明，確實沒有問題。
王樹心知韓三坪會問到這些，他道：“我是一名藝術片導演，該拍藝術片衝擊國際大獎了。”
韓三坪聽到這話，一陣無語，他馬上就是中影董事長，正是大展宏圖的時候，王樹卻說他要去拍藝術片，怎麼想的？
“過一兩個月，我就會到上麵那個位置。”
“隻要有我在，你拍商業片，無論是大製作、小製作，甚至是合拍片等等，中影都能給予最大的支持。”
“到時，隻要?拍，就沒有拍不成的時候。”
“可若等到我從上麵退下來，就不一定了。”
“你應該也知道，現在上麵力推商業片，這對你來說是一次很好的機會。”
“藝術片，過幾年再拍也是一樣，沒必要糾結於現在。”
王樹聽到這話，陷入短暫的思索當中。
韓三坪的意思他明白，無外乎接下來對方將會上位，中影在對方的主導下會給予他極大的支持。
到時，隻要是在拍片，大小製作他想怎麼折騰就怎麼折騰，不愁沒有投資發行。
他不否認，這對於任何一位導演來說，確實是一次極好的機會。
隻是，王樹有著其它幾家運行良好的公司在，實際並不缺資金。
再加上他同樣清楚眼下並不是內地的商業片黃金時代，拍商業片真沒多大的前途。
此番之下，不如拍攝藝術片衝擊國際大獎。
再借助國際大獎的含金量，看看有沒有機會前往好萊塢闖蕩一段時間。
如果在好萊塢混的不錯，就多混一段時間。
等到2012年，國產電影進入十億票房時代，再回國以國際大導演的身份降維打擊。
眼下，就算在國內拍再多的商業片，取得再好的成績，其身份地位也超越不了馮小鋼、陳愷歌、顧長偉、張一謀、以及港島的王金、徐刻、周星星等一大票的人。
因為，無論王樹再怎麼折騰，與那些導演始終處於國內的這同一條賽道。
在內娛這種論資排輩的人情社會當中，他始終會屈於馮小鋼、陳愷歌、張一謀等人之下.直至有人翻車後他才可能超越。
可若，換一個賽道。
換成含金量更高的國際賽道。
隻要他既拿了歐洲三大的大獎，又在好萊塢取得不菲的成績，那麼他就是貨真價實的國際大導演。
馮小鋼、陳愷歌、顧長偉、王金、徐刻、周星星等人麵對這個時候的他，不再高一頭，而是低了一頭。
簡而言之，他在國內再拍五年的商業片，哪怕中途還拍攝了斬獲歐洲三大大獎的藝術片，其身份地位也比不過國內的那些導演。
可若他在五年內既拿到歐洲三大的大獎，也在好萊塢闖出名頭，那麼他的身份地位便會超越那些導演。
國際大導演的含金量，可不是虛的。
“這個.我再考慮考慮，目前我確實想拍一部藝術片去到歐洲三大試一試。”
王樹並沒有直接把話說的太滿，因為能不能拿到歐洲三大的大獎他也無法保證。
而好萊塢，他同樣無法斷定。
隻能說，歐洲三大的大獎既是含金量也是敲門磚，這個獎能讓他有踏足好萊塢的底氣。
其次，還得看《恐怖遊輪》登陸北美市場後的反響如何。
如果既能順利拿到歐洲三大的大獎，《恐怖遊輪》在北美的反響不錯幫他打出了一定的名氣。
那麼，好萊塢他大可闖一闖。
反之，難度要大許多。
他一個外來者，可不是隨便就能在好萊塢混的，需要與“地頭蛇”合作，才能進展下去。
而《恐怖遊輪》，便是契機。
韓三坪聽到王樹這麼說，張了張嘴想要說些什麼，最終還是沒有說出口。
他也知道王樹的第一部作品乃是藝術片，也知道王樹從未放棄對歐洲三大的追求，更是清楚歐洲三大的含金量。
顯然，說再多，也勸不住對方。
畢竟，能拍商業片的導演有很多。
可，能在歐洲三大拿到大獎的導演，卻很少。
國內，也就屈指可數的幾位導演拿到了相應的大獎。
每一位，回國後俱都地位斐然。
韓三坪一歎，本想拉著王樹繼續弄商業大片，現在看來得等到王樹拍完藝術片才有的談了。
隨即問道：“預算多少？”
他問這話，並不是二話不說的想要摻一腳，而是考慮到王樹的一棵樹在製作了多部作品後可能資金周轉存在問題，所以才有此一問。
是出於關心。
如果預算不高，且王樹有資金支撐，那麼中影隻幫著發行，不參與投資。
若是預算不低，王樹沒有足夠的資金支持，那麼中影就會出資幫助王樹完成製作。
想了想，一章6000字，可能有讀者存在意見。
所以之後一章5000字，可行？
之前試了幾章一章5000字的章節，不少讀者有意見……