《人山人海》是2012年由蔡上君執導的電影，改編自發生在西南部山區的一樁真實的社會新聞事件，講述弟弟慘遭搶劫殺害之後，哥哥追擊凶手的故事。
劇情大致是主角鐵老大幾年前在外地打工回到家鄉之後就不願再離開家鄉了，他決心安於現狀，在茫茫大山深處養家糊口。
他與弟弟在鄉村的埡口開著摩的，維持基本的生計。
一個午後，摩的司機們圍聚於埡口等待乘客。
鐵老大沒有想到這竟是他與兄弟的最後一次見麵。
一個乘坐弟弟摩托的長發青年在靜謐的半道上突起歹意，持刀搶車，將弟弟殺害，然後駕車逃逸。
鐵老大決定千裡追凶，為弟弟報仇雪恨。
他騎著摩托車從南跑到北，G州、山城、N蒙、山X，一路追蹤，曆經背叛、欺詐、世態險惡與自我情感的掙紮，最後在一家黑煤礦找到凶手。
而他自己，也同樣陷入絕境。
這部電影是根據網絡流傳的“真實”故事改編，代家五兄弟千裡追凶的故事感人肺腑。
隻是蔡導的這個版本，有些搞錯了方向。
原故事中五兄弟兄弟情深，有勇有謀，鍥而不舍，憑著集體智慧及能力，通過一年多時間才找到殺人凶手。
蔡導版本電影中看不到兄弟情深，也看不到智慧及謀略，隻有鐵老大一人東竄西跑還在大城市山城找了很長時間毫無用處，實際上五兄弟第一時間判斷殺人凶手不會在大城市。
套用文學界的熱詞，《人山人海》其實也完成了一次當下z國的“底層敘事”，片中把視角聚焦在農民工的生存狀態上，不加矯飾的將一幅逼仄、壓抑的底層生活圖景納入到了銀幕影像中。
為了找尋弟弟的下落，鐵老大一開始隻能大海撈針式的遊蕩，當鏡頭跟著他在城市裡的農民工聚居處一間間逡巡時，這些反映城市貧民們生活樣貌的畫麵赤裸裸的闖入觀眾的眼簾，對於習慣了在大銀幕上追尋視覺愉悅的普通觀眾而言，不啻遭遇一次審美經驗的打擊。
在這部影片中，底層民眾並不具有天然的良善品格，他們之間充斥著欺騙、陰謀甚至凶殺。
鐵老大的一個農民工好友假心假意的收留他，為他打探凶手的消息，實際上卻是夥同他人騙取鐵老大本就可憐的錢財。
鐵老大去找他的前女友，觀眾這才得知，原來鐵老大曾育有一子，但他現在拋棄娘倆，完全沒有承擔起父親和丈夫的責任。
鐵老大前往村裡尋找“大仙”的幫助，這位民間的通靈者隻得向哥哥坦誠，自己都是搞些坑蒙騙人的小把戲，不可能找到有效的信息。
新聞原型是個很有意思的人物，一個農民工能迅速建立起自己的消息網絡，甚至連jc都做不到的事，他居然做到了。
而蔡導的《人山人海》，這一點交代得並不清楚，觀眾們無法了解鐵老大找人的絕技到底在哪。
嚴格來說，敘事邏輯亟待厘清。
凶手在一家黑煤窯打工，於是鐵老大也去了。
這構成了影片後半部的敘事主體，黑煤窯是一個暗無天日的處所，在這裡工作的農民工與奴隸無異，他們基本的生存安全都得不到保障。
對鐵老大來說，讓外界了解黑煤窯的存在是最重要的，要不然，他隻能在這裡與凶手一同被“監禁”起來。
凶手很冷血，鐵老大隻好吞了一隻打火機製造了一次爆炸事故，讓黑煤窯毀於一旦，同時製造了抓捕凶手的契機。
黑煤窯是一個隱喻，對於那些生存在“鐵屋”中的底層來說，由於缺乏向上流動的機會，他們在相互間隻能做霍布斯意義上的相互撕咬，凶手也是底層民眾，甚至淪為了黑煤窯奴工，但他為了一輛小摩托車，就能殘忍的殺死一個素未謀麵的青年。
關於這些，底層總是失語的。
國內眾多表現底層的文藝作品，大多少不了對底層的歪曲，《人山人海》亦是如此。
原故事中代家五兄弟齊心，存在不少正能量，可在蔡導版本的電影中看不到陽光的一麵，到處明晃晃反映的是透心的涼。
這種劇情，給人一種感覺，在編劇與導演的認知裡，出身農村的農民腦子不行，且底層都是一些陰暗的刁民。
更或者編劇與導演有更大目的.用一個貌似真實實際上胡亂編造脫離事實的農民的視覺，達到反映社會最陰暗麵反對社會體&製，到國外拿獎。
是故意為之。
王樹並不會按照蔡上君的視角原封不動的將《人山人海》照搬過來，而是會以農村人的視角進行改編。
他沒有重生之前，混跡影視圈多年，雖沒有執導過登上院線的電影，卻也執導了不少網大。
再加上他一直都在學習、積累，提升他自己，根據蔡上君版本的《人山人海》再行改編，還是沒有問題的。
並且，他這個版本的《人山人海》，其故事內容，以及人物原型，全都進行了一定程度的改編。
因為，代家五兄弟千裡追凶的故事發生在2007年8月。
現在才2007年3月。
若是根據原型改編，就會出現電影拍攝時間比事情發生的時間更早的情況。
王樹沒有那麼傻。
等到8月的時候，他還會動身去一趟猴兒關鄉，如若真有代家五兄弟，便看看能否避免悲劇的發生。
梅葶坐在副駕駛位上默默的看著劇本，《人山人海》中戲份比較多的女角色隻有一個，正是她手中拿著的劇本角色，相當於女主角。
王樹給她的劇本，已經將她所飾演的角色標明，一眼就能知道演的是哪一個。
梅葶看了一會兒，忍不住側頭看向王樹，問道：“你要拍藝術片？”
她好歹也是京城戲劇學院表演戲的畢業生，且又從業多年，很容易就判斷出這是藝術片劇本。
王樹聽到問話，下意識的側頭看了她一眼，然後回頭看路專心開車，“對，準備用這個劇本拍出來的影片參加今年的威尼斯電影節。”
“戛納電影節在5月份，已經趕不上了。”
“威尼斯是在9月份，時間上差不多。”
梅葶聽到這話，心裡有些激動，她97年與張國容合作電影《紅色戀人》，獲得第22屆開羅國際電影節最佳女演員獎及1999年第5屆華表獎優秀女演員獎。
自此之後，沒再去過國際電影節舞台。
就算是開羅國際電影節，也遠遠比不上歐洲三大。
“有信心嗎？”她眨了眨眼，忍不住問。
“你覺得呢？”王樹聽言側頭看向她，笑嗬嗬的反問。
儘管王樹沒有直接回答，梅葶卻是已然知道王樹極有信心，頓時俏臉含笑的瞪了他一眼。
《人山人海》劇本中，唯有一個重要的女性角色，王樹把這個角色定給了她。
這種隻有一個重要女性角色卻隻選擇了她的事情，梅葶心裡是很感動和開心的。
而且，還是衝擊歐洲三大的藝術片劇本。
更是凸顯這個劇本，這個女性角色的含金量。
“你不擔心.我演不好嗎？”梅葶想到拍攝《新結婚時代》時前夫哥鄢坡當著劇組眾人對她的破口大罵，眼巴巴的看著王樹，心底有些忐忑的問。