莫妮卡聽到這話，臉上浮現濃濃的笑意，然後故作吃味的說道：“樹，如果.我是單純的邀請你共進晚餐呢？”
王樹也是會說漂亮話的，直接應聲道：“能與大美女共進晚餐，是我的榮幸。”
這話莫妮卡聽到心裡如沐春風，臉上洋溢著爽朗的笑容，嘴上卻是故作哀怨道，“年紀大了，比不上你們這些年輕人。”
王樹故作生氣的說：“走在路上，那些二十左右的姑娘都沒有你年輕漂亮，誰說你年齡大，我跟誰急。”
“咯咯咯。”莫妮卡眼見王樹這般認真的模樣，樂的合不攏嘴。
王樹適時的說道：“我先回房車準備一下，一會見。”
“嗯，一會再見。”莫妮卡笑著應聲。
經過修整，下午的拍攝工作又忙碌起來。
與莫妮卡對戲的小羅伯特?唐尼發現莫妮卡的狀態比上午更好，心中有些小驚訝。
他哪裡知道，莫妮卡會有這種變化，完全是王樹為其開了小灶。
莫妮卡見到唐尼眼神中的驚訝，隻是得意的笑了笑，並沒有解釋。
一天的工作結束，莫妮卡沒有提前回去，而是等待王樹收工湊上去說道：“樹，等你好久了，一起去吃晚飯。”
“好的。”王樹微笑著應了一聲，然後再道，“等我回房車換身衣服。”
“好，我等你。”莫妮卡說。
王樹換好衣服，隨著莫妮卡前往吃飯的地方。
洛杉磯他不熟，全憑對方帶路。
莫妮卡考慮到王樹是中國人，特地選了一家中餐廳。
兩人吃著飯，聊著天，氣氛相當的融洽。
“莫妮卡，10月30日那天有時間嗎？”王樹吃了幾口飯菜，忽然問。
莫妮卡聞言，下意識以為王樹想約她，略顯尷尬的回道：“樹，我是有家庭的.”
王樹聽到這話，已然明白對方想岔了，連忙打斷道：“莫妮卡，你誤會了。”
“我問你有沒有時間，是想說10月31日會有一部我所執導的電影登陸美國影院，到時希望?能前來捧場。”
不可否認，《恐怖遊輪》登陸美國影院後，票房無論高低王樹都分不到錢。
隻是，如果票房太拉，就顯得他這個大導演沒有麵子。
而票房高，就會顯得他這個導演很厲害。
因此，他想拉著莫妮卡在首映禮的時候前去為他壯壯聲勢。
在他的盤算中，不僅會邀請莫妮卡，還會邀請馬特達蒙和克裡斯汀。
如果換做以前，莫妮卡、馬特達蒙、克裡斯汀鳥都不會鳥這位不認識的中國導演。
如今這幾人正好在主演由他執導的美版《調音師》，完全可以借此捋一波羊毛。
莫妮卡聽到王樹的解釋後心裡恍然，同時臉色不自然的問道：“10月30日？你不是要在劇組拍戲嗎？”
“我到時會請一兩天假。”王樹笑著說。
莫妮卡聞言，心知到時劇組會停工，隨即笑著說道：“隻要到時劇組不拍戲，我就可以去。”
說完，又問道，“什麼電影？是你在威尼斯電影節拿獎的那部影片嗎？”
“不是。”王樹搖了搖頭，在莫妮卡疑惑的目光下，解釋道，“是另一部電影，之前在我自己國家拍的商業片，10月30日會在洛杉磯首映，然後於美國上映。”
“到時，應該會有兩千張銀幕。”
“兩千張銀幕？”莫妮卡聞言有些小驚訝。
在美國，有很多電影也隻能小規模上映，更彆是來自東方的華語片了。
“對，華納負責發行，應該會有兩千張銀幕。”王樹笑著解釋了一下。
莫妮卡聽到是華納負責，心底瞬間恍然。
華納是美國巨頭級彆的影視公司，由其發行，隻要使勁，彆說是兩千張銀幕了，就算是五千張銀幕都不在話下。
市場上的銀幕有限，而好萊塢製作的電影又不少。
因此，不可能隨隨便便一部電影就能於五千張銀幕上映，兩千張銀幕已經是極為可觀的數字。
當然，如果電影上映後票房高，能賺錢，那麼從2000張銀幕開始，也能擴大到5000張。
相反，如果上映的電影上座率不高，院線賺不到錢，同樣可以單方麵下映這部影片。
內娛也是一樣的道理，銀幕隻有那麼多，從來都是強者獲得院線上映的機會，同時強者通殺，贏者通殺。
比如原時間線中2023年年底的春節檔，由於有多部大片上映，就出現了《目中無人2》這部院線備案電影，且公布上檔的電影，轉為網大。
也出現了《紅毯先生》這部電影從百分之十幾的排片降為0.3%，然後選擇下映撤檔。
這就是“強者”獲得院線上映的機會，並且“強者”通殺，贏者通殺。
《目中無人2》在院線拿不到好的排期與排片，上映也是撲街，不如轉為網大還有個噱頭。
《紅毯先生》拿到不錯的排期與排片，隻是上座率不高，票房入賬低迷，其排期與排片迅速被同期上座率高的電影搶占，為了不直接合上棺材蓋，選擇下映撤檔。
在這個時代，傳媒業製造信息孤島的手段已經從“封閉關鍵信息”，進化到“給出海量信息”。
相比前者，後者明顯占據全方位優勢。
比如通過海量的信息開放，掩蓋宣發方利用輿論手段拉踩差評的意圖，極大的避免了受眾的反感。
又通過給出海量信息的方式提升受眾檢索難度，簡單來說就是用海量的好評、中評，以及不痛不癢的差評淹沒那些真正切中要害的差評，讓觀眾在看電影前無法真正的探知影片的真實質量，看完影片後也無法發出有熱度的聲音。
同時，又通過海量的信息孕育出各種“爆點”。
在這個時代，觀眾進入影院的理由是相當多元的，早已不是以前那樣隻看導演、演員陣容判斷電影的優劣。
在這個時代，很多觀眾進入影院的理由並不僅僅隻是影片質量，可能會是某種價值觀認同、某位流量明星、某個意見領袖，或者就是乾脆去影院放鬆一下心情。
在海量信息的密集推送下，一部電影從頭到尾的“爆點”和賣點被窮舉到乾乾淨淨，最終讓這部電影所有的觀眾找到了買票走進影院的理由。
而後又在從眾心理，或者連帶之下，使得更多的人走進影院買票。
在這種高組織下、嚴密性的輿論手段乾預下，宣傳已經徹底碾壓了作品的質量，成為了決定一部電影生死存亡最為關鍵的因素。
宣發成本也因此遠遠超過電影的製作成本，成為一部電影預算的最大頭。
比如《熱辣滾燙》這部電影，其電影的製作規模製片成本顯然用不了多少錢，但其鋪天蓋地的宣發成本絕對能比肩一部一線大製作的宣發成本。
事實證明，這種方式確實極為有用。
《熱辣滾燙》這部電影，就因此斬獲27億的票房。
同樣的，還有《滿江紅》與《流浪地球2》的對比。
《滿江紅》45億票房。
《流浪地球2》35億票房。
同檔期上映，影片質量拉稀的《滿江紅》吊打《流浪地球2》。
王樹作為重生的人，比誰都清楚宣發的重要性。
正是因為如此，當他拍《恐怖遊輪》這部大製作時，其宣發成本超過了製片成本。