期間，樓下門衛又拎了一麻袋信件上樓，全是寫給《棋王》作者和編輯部的信箋。
章德寧坐在桌對麵，瀏覽幾份剛送到的日刊，她驚奇的發現，又有好幾篇《棋王》的批評文章和評論刊載。
最有趣的是一篇采訪稿，采訪對象是“棋王”的原型人物臧國柱，如今他已被調去京城棋院執掌教練。
[我和江弦是在前三門的工地認識的，他與我說過在寫小說，我以為隻是愛好，沒想到他一文成名。
我不確定原型是否就是我，不過文中許多話語，現在回想，我都曾與他說過。
我不算棋王，十二年前揮師南下，結果遇上“鬼打牆”，兩年前重整旗鼓，又碰上那場天災，活下來算幸運的，如今下棋，已心有餘而力不足。
我棋比江弦強，悟性卻不如他，下一輩子棋，我都沒悟出這個“何以解憂，唯有象棋”的道理...]
創作談四千字的內容並不長，周燕如花了十分鐘看完。
她將手稿放回桌子上，這動靜驚動了對麵的章德寧。
章德寧滿眼期待，“周老師，看完了？”
“如何？”
“很清奇。”
周燕如用這個詞語表達了自己閱讀完的感受，“‘其生若浮，其死若休’這篇創作談如果刊發，會吸引更多讀者關注與喜愛江弦這名作者！”
章德寧點頭認同，“我還有一件事想和您商量，咱們《京城文藝》以後按千字7元的名家標準和江弦約稿吧，他簡直是...嗜財如命！”
“最純粹的作家就應該是這個樣子。”
周燕如露出笑容，講起樁趣事：“建國以前，魯迅先生碰到家極為苛刻的書局，發稿子必須按實際字數計算稿費，標點符號則忽略不計，魯迅撰文譯書時，便故意不加任何標點，也不劃分段落，每張稿紙都密密麻麻，黑壓壓的一篇。
還有林語堂先生，總是被詬病一稿兩投，同樣的內容，他寫一份中文的，寫一份英文的，拿兩份稿費。
窮而後工，張艾玲都說：‘喜歡錢是因為吃過沒錢的苦’，寫作是一件會挨餓的事情，沒有物質保障，怎麼去搞藝術？小江呐...”
說到這裡，周燕如停頓了一下。
她與江弦接觸並不算太久，不敢說假以時日，他能比肩魯迅、林語堂、張艾玲這些大家，但至少能從他身上，看到了朝著這些人趨近、靠攏的潛力。
創作談就不需要摳著字句修改了，江弦隻簡單的修改一番，便發表在了12月10日刊發的12期《京城文藝》之上，收獲28元的稿費。
這篇創作談《江弦：寫在‘棋王’後的一些話》，精準的搔中了讀者的內心，一經發行，便激起陣陣喝彩，迅速收獲讀者們的熱烈追捧，引起很大反響。
12期《京城文藝》的銷量都跟著暴漲，漲勢雖不如上一期喜人，但也未遜色太多。
與江弦共鳴的世俗之聲，占據了輿論高點。
但也招來些評論者的指責，斥江弦為“小痞子文藝”。
文學乃是鼓舞人民誌氣的偉大事業，是文化人的精神家園。
怎麼可以是其賺錢的工具！
1978年12月的下旬，京城開始被一股不同尋常的氣氛所籠罩。
每個人都在關注“兩刊一報”，積極的討論新口號、新決策、新機構...曆史，在這一刻迎來轉折。
與此同時，京城一間六平米的農舍裡，7個年輕人不眠不休的刻板、印刷。
一場離經叛道的風暴馬上席卷而來。
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