我接過來說：“張錦秋，模特出身。不過確實是她才有那感覺。我看了這部電影後，再去找這部書來看，確實，陳逸飛對這本書的解讀很到位。”
他更高興致了：“對對對！解讀到位！就這詞兒！那麼我就問你了，林凡，你對水庫的解讀，2.0版本是怎樣的呢？你來解釋解釋！”看來對於張小飛來說，不但張錦秋深入人心，薑文的烙印更是不可磨滅。
我笑笑：“我說出來你可彆笑啊！就是你剛才說的那個關鍵詞，我就突然有感覺了。”
他拍拍我：“兄弟，我怎麼會笑你呢？最多就削你唄！西一凹削的削。我很在意水庫的未來的。”
我一聽就不乾了：“那我還說什麼？我就不說了，居然要削我？靠！”
張小飛瞪了我一眼：“哎喲喂，你說也得說，不說也得說。”
我說：“好好好，看你吃了螃蟹的份上，喜歡打橫來，我就說唄！你剛才說的沉靜，我就覺得和水庫很相近，你看看水庫，那種恬靜，歲月靜好的感覺。如果說懸崖玻璃屋是前屋的話，那麼水庫理應成為後院，有禪意的後院。喜歡熱鬨的，去前屋；喜歡沉靜的，來後院。如果這種調子可以定下來的話，那麼設計就要重新審定了，哦，即便重新審定，也算是微調了。因為本來水庫的定調本來就是以靜為主的。比如說拉那麼n車的蠔殼上來，在靠水邊的位置砌一堵小牆，可以坐在牆頭上的那種很矮的小牆，院子裡的屋子要頗有通透感的那種，然後，洗澡的地方一定要是露天的，至少是其中一個洗澡的地方是露天的，當然這露天是其他客房看不到那種，再然後呢，這套院子裡，至少有一間客房是星空房，和玻璃屋裡一樣，躺著就能看到蒼穹，如果在仲夏夜裡，哇，那感覺真的爽！哦，說這麼多，就是要突出一個‘禪’的意境，和前屋的熱鬨形成極其大的反差。”
張小飛問我：“你的意思就是要改成禪意空間？那應該在哪呢？”
我說：“嗯，這種院子，隻應該在水庫的港灣附近，就是那些曲徑通幽的位置，比如你養魚的那個位置嗎，最標準的了。還有，最好就是沒有路可前往，隻有小船過去。而這種小船，我不要現代化的那種小遊艇或者快艇，我要小木船，搖櫓的那種，隻能是搖櫓小船才能到達的。至於有客戶要選擇皮劃艇進入，也行。反正就是不能用現代化的那種，更不能用有馬達的小船。至於院子裡的設施，可以什麼都有，但是都是極簡主義的那種。”
張小飛點頭：“嗯，你這種還真的算是禪。不過是不是和前屋的反差太大了？”
我指指他：“哎哎哎，就是要反差大！你看看我們的玻璃屋，和彆人的民宿是不是反差大？彆人的玻璃橋是走的，我們的玻璃橋是專供客人走的，還可以住。本來項目就是和彆人不同。”