畢竟誰讓張一謀最近的兩部電影《菊豆》跟《大紅燈籠高高掛》均未能在國內公映。
雖然是在國外拿了大獎。
但張一謀目前的情況不太好，正受到外界輿論的猛烈抨擊。
有人指責他故意拍一些貶低與醜化國內形象的電影，拿到海外去討好外國電影節，所以才能拿到這些大獎。
而與張一謀這樣相反的正麵教材，那就是李藝書了。
他的首部電影拿到海外大獎這個暫且不說，最讓人在乎的，是他拍攝的這部電影，不僅講述了傳統父子情，還有國內基層公職人員努力為老百姓服務，可以說是具有教育意義的影片。
換句話說，是展現了國內風采的片子，而不是《菊豆》《大紅燈籠高高掛》這樣，惡意醜化與貶低。
90年代還不是公知遍地的時代，許多人其實都不太喜歡張一謀的影片，隻因為有點醜化國內的形象。
李藝書對於報紙上的各種抨擊，自然是看過，也是有所耳聞的，隻是沒想到，這件事大到連張一謀的新片都出了問題。
不可否認，張一謀這些片子拍的很好，也很具有時代意義，但是卻起了一個不好的頭，造成第六代導演幾乎全都是奔著現實主義題材去拍，通通成了地下導演。
說他們是為了反映現實吧，倒也沒那麼偉大。之所以都喜歡拍，還是因為國外愛看，能在國外拿獎，又能賣出版權大賺特賺。
文藝片的性質是多樣性的，親情、愛情、友情……什麼樣的都有。
文藝片的本質，就是引起觀眾情感上的共鳴。
但看看那幫第六代導演拍的…除了極少數影片是能夠跟大眾共鳴外，更多的還是自嗨。看頤和園誰看劇情，不都是奔著那啥去看的嗎？
渾然沒有薑聞拍的《陽光燦爛》好看，既能看那啥，又能看劇情。
這也導致在國產大片時代開啟之前，國內真正出了圈的第六代導演，幾乎沒有一個，全都是拍禁片的。
一個個影迷買來盜版光盤，從不快進，生怕錯過了那幾秒鐘的精彩鏡頭。
也就是後來勉強蹦出了一個寧昊，才讓第六代導演挽上了一層遮羞布。
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第二天一大早，鞏麗還是決定回內地。
因為昨天晚上張一謀打來電話，說是電影算是立項了，她這位禦用女演員得回去準備準備。
具體開拍時間，估計不是這個月，就是下個月。
臨走之前，鞏麗道：“放心吧藝書，我會讓張導趕緊拍的。”
李藝書搖了搖頭：“沒事的鞏麗姐，《霸王彆姬》得等到明年三月份才會開拍。估計那會兒張導應該拍完了。”
張一謀拍戲還是很快的，而且他記得《秋菊打官司》是冬天的戲為主，估計這個冬天應該就能拍完。
目送鞏麗進入通道後，李藝書感慨道：“可惜了，還沒開始體驗陳大導演的快樂，這內地唯一的一座金獅獎大導演，明年就得變成倆了。”
他記得這部電影，成功讓張一謀拿到了威尼斯電影節的金獅大獎。
內地金獅獎唯一的導演體驗卡，開始倒計時了。
“李導，什麼可惜？”邊上的艾米有點好奇，她剛剛聽的不是很清楚，但好像就聽到可惜。
“沒什麼，日本那邊籌備的怎麼樣了？”
“已經差不多了，說是歡迎李導隨時過去，隻不過演員方麵，阪井泉水還是拒絕了，雖然她很喜歡這個故事。”
“那就算了。”
李藝書也沒在意阪井泉水的拒絕，隻是問道：“淺水灣那套房子，最低價多少？”
“他說最低800萬。”
“那算了。”
李藝書搖搖頭，還是太貴了，等97年亞洲金融危機的時候再來買吧。