《無雙譜》，譜名雖喚做無雙，而實際上是有三絕.
因為其作者水平非常高，書，畫，詩都是頂階水平，所以此譜自刻成與刊印後，用現在的話說馬上就火了。
自康熙本朝起，很多瓷器就開始用到《無雙譜》中的人物形象。
直到清末，無雙譜都是瓷繪師主要的紋飾素材。
但有一點，多為民窯，並且多是彩瓷，因為彩瓷繪製人物看上去更鮮豔，更栩栩如生。
那無雙譜青花瓷有沒有呢？
有，但是並不多。
並且就算有，也應該出在清代中後期官窯上，比如在道光，光緒等朝更有說服力一些。
康熙官窯無雙譜青花大罐，沈愈還真是沒見過，不管是在古玩市場還是在其他著名藏家的家中都沒有見過。
但是細細想想，這一點也不用太過糾結。
元青花直到清末都沒有任何的記載，多一個康熙官窯無雙譜青花大罐也不是多稀奇的事。
整理完思緒，沈愈的目光再次回到這青花大罐上，此罐短頸，豐肩，圈足，可說完全符合康熙青花大罐的造型。
其優點除了墨分五彩之外，還可以用胎體細膩，釉麵瑩潤這八個字來形容。
可不要小看這八個字，這八個字在收藏界多是用來形容官窯瓷的。
也隻有官窯瓷才配得上這兩句形容詞。
而康熙青花最明顯的特征恰恰就是瓷胎異常的精細。
這主要是配方的改進，因為康熙青花白瓷胎的高嶺土用的比明代要多，並且在燒瓷的各種硬件上相比明代也有了很大的提升。
可以這麼說，單單評比純白瓷，康熙朝的可說是曆代巔峰。
而在紋飾上，除了墨分五彩之外，這大罐之罐口的祥雲如意紋飾也是典型的康熙朝青花紋飾之一。
......你直接留著吧，我那件乾隆粉彩玉壺春算咱倆送的。”
沈愈心裡突然一陣暖流湧動，不過最終還是微微搖了搖頭，趁著現在賣家還沒上來，沈愈就將宋伯拿壽山石印章來鑒定，然後將印章送給自己，接著老道長來到蘭亭居追要印章，直到江岸彆墅遇險這一係列的事跟裴玉琴簡單講了一遍。
“琴姐，可以這麼說，若沒有宋伯送我印章，也就沒有老道長贈給我五帝錢，而沒有五帝錢擋了那致命一擊，我肯定被那些倒鬥的土耗子害了，所以宋伯也好，老道長也好，都算是我的救命恩人。”