“這真的不是在寫我？”他心裡大叫。
不止彭陽。
此時，正有無數人聽著音樂之聲。
然後，大部分從外地來到粵省打拚的人們，在聽到電台裡那幾首直擊人心的歌曲後，腦海中都不由自主的萌生出了一種，“真就是寫的我吧！”
一首歌若想被廣為傳唱，需要具備哪些因素？
旋律優美動聽無疑很重要。
還有一種就是能直擊心靈，讓人產生共鳴的歌曲。
而周子恒這張磁帶裡的大部分歌曲無疑都是這種歌曲。
他這張磁帶的歌曲幾乎都是關於在外的打工人心聲歌曲。
而此時的粵省有多少來自打工人？
沒有百萬，也有數十萬。
若加上全國，那幾乎是以千萬來算。
如此多人，他們都有一個共同點，那就是都是背井離鄉，且來自農村。
隻要有這一個共同點，再加上打工人的身份，他們便幾乎都能與周子恒的這張磁帶產生共鳴。
產生共鳴以後，無疑，他們就會是周子恒這張磁帶的受眾。
隻要他們中的一百人裡有一個買磁帶，周子恒的這張磁帶的銷量便能成為這個年代一張爆款磁帶。
在周子恒的預估中，他這張磁帶或許比不了《小芳》，甚至可能因為各種原因比不上楊玉瑩即將發行的那張《風含情水含笑》，但憑借它龐大的受眾以及那直擊人心的歌詞與還算可以的旋律，絕對是足以將之推上這個年代頂流位置的。
而事實卻是，周子恒預估錯了。
倒不是《流浪歌》撲了。
而是爆了。
徹底的爆了。
怎麼說呢！90年代的內地的確是港台風盛行的年代。
在這個年代，所有一切來自港台以及外國的東西，不論好壞，都會被貼上一種高大上的標簽。
來自港台的歌曲先天上被視為優於內地音樂，普遍更受歡迎。
但也正是這種有些畸形的生態環境，讓內地擁有優患意識的電台以及媒體們開始自發的為內地的音樂搖旗呐喊。
就像九十年代初期，因為寶島原創音樂人的崛起，香江受到衝擊以後，幾大電台為了扶持本地音樂，在各種方麵給予本地音樂優待一樣。
此時的內地也是如此。
特彆是粵省這邊的電台。
好些電台都創建了屬於內地的歌曲榜單。
就比如其中最出名的，便是在1987年，粵省電台與有關部門合作推動本土民族音樂和原創音樂的發展，聯合京城電台、上海電台推出的“京、滬、粵創作歌曲健牌大獎賽”，也被稱鍵牌榜。
到了1991年，因為此榜的讚助商鍵力寶不能冠名的原因，榜單正是更名，改為粵省新歌榜。
此榜致力於推動內地本土音樂發展，上榜歌曲隻能是內地歌手的作品。
而92年8月的今天，未來大名鼎鼎的94新生代們都還沒發力，就連最先吃螃蟹的楊玉瑩與毛林的專輯也要十月份以及十二月份才發行。
這是一個內地音樂還未開始發力的空窗期。
就是這麼一個時間段，周子恒的《流浪歌》突然橫空出世了。
它一掃內地樂壇這段時間的頹勢，成功讓那些對內地音樂抱有期待的存在注意到了這張唱片。
而這張磁帶的歌曲在各大電台頻繁被播放以後，在觀眾緣方麵也出奇的好。
《流浪歌》具體有多受歡迎呢！
這張磁帶的歌曲在各大電台開始頻繁播放以後，三天不到，在各大電台的點播歌曲排行榜中，《流浪歌》裡的大部分歌曲便直接空降，殺到了前二十的位置。
太平洋的劉誌文大力推薦。
聽眾喜歡。
再加上電台與媒體本來就在扶持本土音樂。
這立刻就為這張磁帶帶來了極大的助力。
電台開始自發播放這張磁帶。
報紙開始報道。
一瞬間，《流浪歌》迎來了屬於它的時刻。