畢竟光是故事所發生的背景，就有很大的不同。
《活埋》的故事背景是異國戰爭，其故事內核也是反戰，控訴的是美麗國政府的不作為，是老板的無恥……
它在狹小的空間裡，映射的卻是整個社會的縮影，展現的是令人崩潰和窒息的人生。
而《箱子》卻恰恰相反，它聚焦的並非是戰爭、人生這種宏大的立意，反而是關注到了獨立的個人，展現的是植物人這一特殊群體的內心世界。
所以王皓想要拍攝同類型電影，就得弄清楚這些，知道其中哪些內容是可以采用的，哪些是需要摒棄的。
對於《活埋》劇本的打磨，王皓可以說是投入了全部的身心。
之前他所交給黃壘和舅舅的劇本，嚴格點說，其實更像是一個大綱，或者說是一部小說。
雖然講明了整個故事的來龍去脈，但想要將其從文字轉變成可供人理解並欣賞的畫麵，卻還是有著不少的工作需要進行。
好在前身雖然寫劇本的水平不咋地，但其對於電影的熱愛卻是不虛的，至少這四年的大學生活，讓其擁有了紮實的理論功底，依照標準格式改寫一個劇本而已，完全沒有問題。
S1，場景：狹小空間，黑暗中。
人物：張偉。
張偉躺在黑暗的狹小空間中，手腳被捆縛，口被破布堵住，掙紮蠕動。
△黑暗中火光閃爍，一張麵孔時隱時現，眼神驚恐【特寫】。
火光逐漸清晰，張偉發出短促的喘息聲。
……
“噠噠噠”的鍵盤敲擊聲不絕於耳，在寂靜的宿舍中格外清晰。
王皓食指運轉如飛，電腦屏幕上一行行文字也是迅速增長，仿佛一塊塊積木一樣，慢慢搭建起一個虛擬的世界。
或許是因為轉世重生的原因，他也有了許多文娛小說穿越者必備的金手指——記憶回溯。
當然，這種能力也並沒有傳說中的超憶症那麼神奇，頂多隻是能夠讓他清楚地回憶起前世所看過的不少畫麵，遠遠還達不到變身學霸，研究出黑科技的地步。
但這也已經夠用了。
寫個劇本而已，能有多難，關鍵是改編之後的劇情要符合邏輯，具有可信度，能夠給人一種代入感。
同時還要注意一條紅線，以防最後連審核那一關都過不了。
這可不是開玩笑的，文化產業當中的意識形態問題，一直都是每個有著完整主權的國家關注的重點，特彆是在華夏，更是格外重視。
多少電視、電影，就是在這個問題上栽了個大跟頭，王皓可不想“先帝創業未半而中道崩殂”。
所以他將《活埋》中控訴戰爭的非正義性和控訴當局的不作為這兩點，都進行了剔除。
反正這部電影他也不打算走藝術片拿獎路線，沒有了“批判”也無關緊要。
當然，沒有了這兩個核心點，整個故事的內容也就會變得空洞許多，但這也難不住他。
既然缺少內核，那就再找一個便是了。