雖說戴上帽子遮住臉也看不見容貌，但對於一個追求角色美型的捏臉黨來說，要頂著這樣一張古神臉進行遊戲還是一件相當讓人難受的事情。
諸葛君想重捏，但遊戲機製不允許。
《謊言之血》同樣是實時自動存檔的，並不能有選擇性地返回之前的某個時間。
而且畫麵中的遊戲CG還在繼續推動，所以諸葛君也隻能稀裡糊塗地繼續往下看。
角色看著水盆中自己的臉沉默了許久，似乎連他自己都已經有些認不出自己的這張臉。
下一秒鐘，冥想水盆中開始不斷地閃過各種各樣的畫麵。
這些畫麵中很明顯都是遊戲中的場景，它們的特點都比較鮮明，有威嚴的教堂、陰森的村落、堆滿卷軸和書籍的學院、滿是廢棄人偶的工坊、肮臟的垃圾處理站、亂作一團的城鎮，等等。
隻不過這些場景閃過的時候，能夠看出來似乎是在倒放，就像是角色通過水盆看到了曾經發生在自己身上的事情。
不僅如此，諸葛君還注意到這段記憶以城鎮開始，以城鎮終結。
因為每個場景的風格都比較鮮明，因此這一點看得還是很清晰的。尤其是城鎮中的這座威嚴的教堂，看起來氣勢恢宏，給人留下深刻的印象。
當然，諸葛君所體驗的顯然隻是這個教堂場景中很小的一部分，如果從畫麵中的情況來推斷，整座城市實際上都跟這座教堂密切聯係在一起，甚至可以將城市看成是教堂各個區域的延伸。
這種場景的複用在類似遊戲中還是很常見的，廠商會出於節省資源、縮短開發時間的目的對遊戲中的大型箱庭關卡進行複用，這是一種很討巧的方式，隻要關卡設計出色，那麼玩家不僅不會覺得設計師在糊弄，反而第二次來的時候還會有一種耳目一新的感覺。
更重要的是，隨著水盆中畫麵的不斷後退，諸葛君看到自己角色的臉也在發生變化！
扭曲醜陋如古神一般的麵孔快速地倒轉，那些仿佛是被無腦拉到最大各項尺寸逐漸回歸它們應有的位置，最終，古神臉也定格在諸葛君最初捏臉時的樣子。
諸葛君原本還在糾結角色的臉，現在不用糾結了，因為恢複原狀了，而且證明了這是遊戲機製的一部分。
很多遊戲也做了類似的機製，比如玩家可能會因為某種原因變成喪屍或者遊魂，通過特殊道具可以恢複原本的人類樣貌；又或者給角色原本的樣子加點皺紋和傷疤，就可以作為角色老了之後的形象。
《謊言之血》中顯然也有類似的機製，但細節功能不同。
在這款遊戲中，並不是僅僅給玩家加上一個『活屍濾鏡』來完成容貌上的變化，而是利用捏臉係統，將其中的某些部位的尺寸、位置、顏色等進行隨機的大幅調整，因此能夠實現“無極毀容”。
也就是從帥哥到古神臉之間，能夠明顯看出毀容的全過程。
當CG中的場景再度回到城鎮、角色的臉也變回正常人之後，仿佛從十分遙遠的地方傳來鐘聲。而伴隨著鐘聲，原本昏暗的天色似乎變得亮了一點點，遠方甚至出現了一點點魚肚白，讓人有了一種似乎要日出的錯覺。
但實際上仔細看就會發現，那其實並不是魚肚白，而更像是太陽即將落山的晚霞。
與此同時，馬車搖晃的吱呀聲也逐漸傳入耳中，此外還有輪軸摩擦的聲音、車輪與地麵碰撞的聲音，以及車上的煤氣燈搖晃的聲音……
一輛沒有馬的馬車在夕陽僅剩的餘暉中，駛過稍顯坑窪不平的石板路，向著遠方的城鎮駛去。
而在馬車經過鏡頭時，透過車窗可以看到，諸葛君所捏的那個角色，正麵色蒼白地躺在上麵，雙目緊閉，似乎正在承受著極大的痛苦。此外，能看到他的左臂處空空如也。
讓諸葛君特彆在意的是這輛馬車。
它看起來就是西方影視作品中那樣的華貴馬車，隻不過並不依賴馬作為動力。
事實上在真正的維多利亞時代，英國有著世界上最領先的汽車製造技術，早期的戴姆勒汽車從外形上看跟馬車有著一定的共通之處。
而在《謊言之血》的世界中，由於驅動馬車的能源變成了不潔之血凝固而成的精華，而且有著超越時代、匪夷所思的人偶機械技術，所以無需在車上保留太過複雜的發動機結構，這讓它看起來更像是傳統馬車了。
看到這裡，諸葛君有了一個小小的疑問。
他清楚地看到了馬車上的能源裝置，那是一個位於車輛兩側的圓柱形罐子，而且還是透明狀態，能夠明顯看出那似乎就是某種特殊的晶體。
但按照目前已知的少量《謊言之血》劇情來說，這些精華或者晶體是不潔之血凝結而成的，難道這時候的人類已經坦然利用人血作為能源了嗎？