易卜生道：“此外，阿諾德力圖以古典主義的含蓄糾正浪漫派肆虐，他青年是寫了一些好詩，但後來轉向文藝和思想評論，另有重大的建樹。
這時候也出現英國文壇也出現了一個‘先拉斐爾兄弟會’流派，他們認為當下的英國文壇藝術呆滯，應該回到意大利文藝複興前期的素樸真純。
在四個方麵以羅塞蒂1850年的《神女》為代表作。其妹克裡斯蒂娜.羅塞蒂也寫了清新、委婉的抒情詩，其特點是富於宗教感。
另外一個重要英國詩人是斯溫伯恩則是歌頌民-主主義和男女間的xing-愛，所作受法國象征派詩人特彆是博德萊爾德影響，聲韻與形象富於暗示，頗有迷人的力量，主要詩集有1866年-1878年和1880年總結後的《詩與謠》，這本詩集在英國甚至不少歐洲青年中流行一時。”
比昂鬆讚同點了點頭，然後又歎道：“目前先拉斐爾派中最有成就的詩人是幻想小說《烏-有鄉消息》的作者莫裡斯，其巨製1868-1870年的《地上樂園》，是一個故事集，然而更富浪漫是色彩，後來1876年他寫中世紀的北歐英雄《沃爾鬆族的西古爾德》，古樸雄邁。
不過進入到1880年的去年開始，他參加了英國的工人-運動，用詩來激勵鬥爭和傳播社-hui-zhu-義s思想，其中寫了法蘭西的首都某公社鬥爭的長詩《美好-未來的追求者》是新型的力作”
納斯.李：“英國文壇1850年代開始最流行的就是先拉斐爾派的唯美傾向，，不過從1870年代後開始，似乎朝著演變為後起作家的唯美主義，佩德1873年的《文藝複興史研究》為它提供了美學理論，實踐這個理論的主要是王爾德和幾個結成“吟詩者俱樂部”的青年詩人，然而後者隻有零星佳作，王爾德真正的成就也不在他的炫耀唯美主義的作品，而在於他的諷刺性的社會戲劇，如《認真的重要》，戲劇的複興是這個=發展迅速、傑作不斷湧向的世紀最後的一件文學大事件，正是戲劇革新家站在兩個世紀的交彙點，給英國文學帶來了新生氣。
戲劇上，我覺得他們現在在模仿我們荷蘭這邊的創作”
耶格爾：“目前法蘭西分裂，其內部的作家和畫壇佼佼者都是對此產生創意，我們或許可是看看法國的變化，不過目前還是說英國，文壇作家議政，或許可以帶來很大的效應也說不定。”
斯特林堡和馬克吐溫暗暗對視一眼眼，然後不經意間錯開，斯特林堡道：“不錯，觀察英國那邊，現在很多人試圖都以文學作品來參加對當地政-府表達不滿，試圖以此來獲得政府的認同，擴大自身的影響力。我看了下，法蘭-西第二帝國he法蘭-西第三共和國，比起法蘭西畫壇，文壇的受眾眾多下，獲得了巨大的影響力，所以，我們文壇是不是可以以此來作為學習對象，在荷蘭也這樣進行？”
除了馬克吐溫之外，所有人都震驚的看著斯特林堡。
這個家夥剛剛說什麼？他竟然在教唆在場這些荷蘭文壇巨作擁有者參-政議-政？
斯特林堡聳了聳肩，在場最年輕的年紀，使得32歲的他看起來是那麼的挺拔英朗，這讓人有一種長久後浪推前浪，前浪快要死在沙灘上之感觸。
斯特林堡道：“目前荷蘭主要分為三大政黨，我覺得既然英國那邊可以，為什麼荷蘭不可能，我們荷蘭文壇在世界上的影響力，其實還超過英國文壇，莎士比亞等這些是不錯，但是哪都是過去式了。
在看看法國，法國的大作家雨果1819年與詩人維尼創辦了《保守文化雙周刊》，並在1831年編寫了《巴黎聖母院》，後者的問世世界震驚，他的大師之名頓時生成。然後之後創作不斷下，1841年，他被選為法蘭西學士院。
1851年巴黎革-命-出現後，雨果被迫流-亡國外。
當時身為總統的拿破侖三世就是他的批評對象，於是後者登基做皇帝後，雨果被嚇到了跑到國外去了。
直到1870年拿破侖三世被的普魯士俘虜，雨果才回到巴黎。
不過之後德國把拿破侖三世放回巴黎，他隻能夠再次逃離巴黎，前往南方的裡昂政府那邊，最後，1871年痛定思痛的他參政了，那一年跑到分裂出去的法蘭西第三共和國，當選國-民-大表大會。
1876年當選法蘭-西第三共和國參議員，梯也爾總統和他一拍即合，成功把他打造成法蘭西第三共和國的人道主義代表人物，於是雨果影響力劇增。同時他成法蘭西文學史上卓越的資產階級民主作家，目前被第三共和國和德國稱為法蘭西的莎士比亞。”
斯特林堡娓娓道來的想法，加上雨果的成功，頓時在場的眾人都為之一振。
顯然，他們被說動了。