很多項目往往都是導演或者製作人突然有了靈感，寫了個初稿出來之後，再交給專業的編劇打磨成劇本的。所以劇本的初稿，一般都很簡易，基本上隻是用來寫清楚故事的整體脈絡，有一個最基本的起承轉合完整劇情就行了。
沐茗是寫文字出身的，腦海裡又有電影的記憶，雖然細節之處遺忘很多，但是大體的劇情還在，所以寫起初稿來飛快。也就三四天，就把初稿給拿了出來。
“這本子，你寫的？”杜楊看著手裡沐茗給她的初稿劇本，在花了二十幾分鐘瀏覽了一遍之後，懷疑的看著沐茗。
“怎麼？有問題嗎？”沐茗眨巴著無辜的目光，疑惑的問道。
“倒是沒什麼問題，就是……”杜楊把劇本放在桌子上：“就是，你這故事寫的，是以新東方得創業為模板的吧？”
“你看出來啦。”
“廢話，你就差把三個男主角的名字直接換成俞、王、徐三個人了。”杜楊沒好氣的道。
“其實吧，也不能說就是寫新東方的。”沐茗解釋道：“人物方麵，我確實是參考了那幾位的人生經曆。但是故事的構架，我是參考了《社交網絡》。而故事最本質想體現的……應該說是含義吧，是屬於我們東方社會所獨有的。”
其實前世就有人吐槽，《中國合夥人》和《社交網絡》的劇情有種迷之相似。比如都是一個土鱉和一個精英（孟曉俊相比於成冬青，也算是精英了）的合作；創作的最初動力都是自身的失敗（成冬青的“鬨太套”英語和紮克伯格的社交恐懼）；合夥人都具有不同的發展理念，最後也都因此而分道揚鑣；精英合夥人最後都被原來的土鱉給架空了權力……
仔細計較的話，相似的地方真的很多。
但是換個角度來想，就像是成功的小說裡有套路類似的一樣，成功人士的成功，你就不允許有類似的套路了？
比如說，成冬青最開始的初戀女朋友想去美國，和他一刀兩段，這是他的不忿。然後，高喊著“三十年河東，三十年河西，莫欺少年窮”的口號，開始自己的升級，啊不是，自己的努力之路。
從小人物開始，一路上“越級挑戰”，層層過關，還招攬了一起奮鬥的小夥伴。最終，在麵臨最大的一個困境，最難的一個boss的時候，小宇宙爆發，主角光環全開，獲得勝利。
嗯——徐小平先生當時閉關創作故事的時候，是不是剛剛在點娘上看完小說？
杜楊點點頭，她對這故事參考了什麼創作的不感興趣，隻要不是抄襲就好。相反，她對沐茗拿出來的這個故事還是相當滿意的，而且以她的經驗，隻要找個靠譜的導演，拍出來也應該不錯。
除了行政管理，杜楊也乾了十幾年的影視製作，彆的不好說，一個故事的好壞她還是能看出來的。
“不過……”杜楊拍了拍桌上的劇本：“我本來以為，你要是寫，可能會寫個魔幻或者是青春類的故事，沒想到，你個90後的年輕人，竟然寫了這麼個八九十年代的創業故事。”
“太小看我們90後了吧。”沐茗毫無羞愧的道：“我確實是沒經曆過那個年代，但也不代表我就不能去了解啊。就像寫曆史故事的那麼多，也不見得都是從那會活到現在的啊，對吧？”
“……雖然覺得你說的有問題，但是我竟然不知道該怎麼反駁你。”杜楊翻了個白眼，斜睨了沐茗一眼。
沐茗咧嘴一樂。