當然，在本世紀初，曾經有許多人發現了藝術品的價值，開始大規模地複製、偽造藝術名作，這讓正統學術界——主要是法國那一票專家有理由懷疑倫敦的那幅是贗品。
但是，普利策博士對他的這幅畫的真實性深信不疑，而且提出了不止一個論點，他曾用顯微攝影技術證實，倫敦這幅畫上的指紋同達·芬奇其他作品上的指紋相同；
並且根據記載，蒙娜麗莎比拉喬康多年輕19歲，被畫時披著一條表示悼念的麵紗，在兩幅畫中，隻有倫敦那幅顯示一個更顯年輕的女人披著漂亮的麵紗；
不僅如此，還提出了另一個更經得起推敲的證據是，與達芬奇並稱文藝複興三傑之一的拉斐爾桑西，當年在達·芬奇作這幅畫時曾經作過速寫，速寫中的蒙娜麗莎背後有兩根圓柱，而恰恰巧合的是，這兩根圓柱出現在倫敦的肖像畫裡，而盧浮宮那幅的背景是山崖、小徑、石橋、樹叢與潺潺的流水。
當然了，在這歲月流長的這幾百年以來，有不少收藏家各自聲稱他們藏有真正的《蒙娜麗莎》，據不完全統計，麵世的“真跡”數量竟達60幅之多。
更有趣的是，美國緬因州伯特蘭美術館在1984年更是收到一幅《不微笑的蒙娜麗莎》，經測定，此畫確實是當年達·芬奇的手筆，畫中的人物除了不微笑以外，其餘都酷似蒙娜麗莎本人。
專家由此推測，這幅《不微笑的蒙娜麗莎》可能是達芬奇當年同時畫的一幅底稿。
還有一種說法認為目前盧浮宮內收藏的《蒙娜麗莎》是一幅贗品，其依據在於1911年發生的那起盜竊案。
在那起盜竊案中，《蒙娜麗莎》失竊，而兩年後，它出現在意大利，但是畫麵上蒙娜麗莎身後兩旁的廊柱已經被切掉了。
幾年後，《蒙娜麗莎》被歸還盧浮宮，但許多專家都認為，這次失而複得隻是盜竊者，為了保證真跡的安全而釋放出的一場煙幕而已，真正的《蒙娜麗莎》已經被一位富有的收藏家重金收購，掛在盧浮宮內的隻是一件贗品。
說法不計其數，無數究其一生研究達芬奇的專家，都無法給出100%確定性的結論，楊橙這半吊子水平，就更無從判彆各種說法的真實性。
但有一點他還是很自信的，就是他曾有幸在多個場合見識過《蒙娜麗莎》所謂真跡，而且他也非常傾向於一種說法——其實達芬奇當年畫了不止一幅《蒙娜麗莎》，因此隻要通過科學手段驗證了畫作確實出自達芬奇那個年代，而且其背景值得考究，有足夠的史實依據作為依靠，那麼楊橙就會認為那副畫是真跡。
而現在楊橙眼前的這幅，無論是從技法還是所呈現的顏料褪色程度、甚至連光影的角度，都與達芬奇的真跡彆無二致，更重要的是，楊橙剛剛用10倍放大鏡在畫紙上仔仔細細的看了兩遍，並未在其中找到Z.H的名字，這可不是巧合，因為《蒙娜麗莎》旁邊的《最後的晚餐》中，就有Z.H的大名，雖然極其微小難找，但楊橙就是找到了！
我去年買了個表！楊橙從未感覺到自己的心臟跳得如此之快，哪怕是去年在裡約遭受槍擊的那一刻，也沒劇烈到現在這個地步，伴隨心臟猛烈跳動的，還有喉嚨發乾、眼睛發澀、大腦發蒙等一係列連帶反應。
“上帝啊、如來佛祖、觀音娘娘還有各路神仙，千萬彆跟我開這種玩笑啊，我這脆弱的小心臟承受不起，就這麼掛了對不起你們讓我重來一次啊！”
楊橙不斷的在心裡嘀咕、碎碎念，但表麵上還是鎮靜的一批，就像是在屏氣凝神、全神貫注的欣賞名畫風采似的。
就在楊橙心中不停打鼓、腦中代表各種想法的無數小黑人激戰正酣的時候，Z.H終於開口了。
“說出你的來意！”