注意力在江夏那邊稍一聚焦，貝爾摩德忽然有所聯想：琴酒之前為了弄明白烏佐的心裡狀況，曾經給她傳過不少資料……說起這個，在她來到日本前，琴酒明明還隔三差五地催一催她，問她具體什麼時候到，好儘快乾預烏佐越發危險的心理狀態。怎麼她現在真的回到了日本，能接收烏佐了，琴酒反而不再提這件事了？她還想多看看烏佐的狀態呢，雖然目前沒發現太過明顯的異常，但是……等等，不對，這好像不是現在的重點。貝爾摩德按了一下眉心，讓半途跑岔的思路轉回正題。……總之，琴酒傳給她的那些獨家資料，讓她對烏佐的“殺人”手段，有著比常人更加深刻的了解。她知道烏佐非常擅長利用目標和那些與目標相關的人、並結合周圍的環境，不動聲色地引導一起乍一看非常自然的凶殺。從任務記錄來看，有些時候，烏佐的引導過程周期偏長——有些受害者是在同他接觸的幾周甚至一個月後，才會突然殺人或被殺。但還有一些時候，那個周期卻非常短：幾乎是一小時前目標剛剛遇到烏佐，一小時後就會立刻開啟凶殺。這麼短的時間，乍看隻覺得不可思議，但細想卻又似乎有些道理：在貝爾摩德的印象當中，相當一部分案件裡，積攢了不少怨念的行凶者其實都是突然起意，衝動殺人。而大多犯人都有求生欲，都想在殺人後規避刑罰。如果這時，他們忽然因附近“某個人”的舉動或談話而靈光一閃，發現一些可以利用的物品，進而謀劃詭計進行殺人，那麼這種短暫的引導周期，也完全有可能出現。……至於烏佐具體是怎麼暗示、怎麼讓那些人“靈光一閃”的，這應該是他的秘密和天賦。——世界上從來不乏各式各樣的天才，烏佐一定也是其中一員，隻是天才的方向稍微有些不太合法……咳，總之，如果人人都能了解其中的原理、知曉其間的過程，烏佐也不會這麼受組織裡的知情人賞識。所以她看不透引導的奧秘，這其實很正常。一直到今天，貝爾摩德都覺得烏佐的殺人方式非常奇妙。實際上，如果不是組織布置過幾次定向的殺人目標或任務，而烏佐都按時一一完成了，那隻看外界報道的案情，她根本想不到這其中被烏佐動了手腳，隻會覺得組織運氣太好，或者死者太過倒黴。此時，在這個剛死過人的哥梅拉攝影棚裡。貝爾摩德回想起種種關於烏佐的細節，再結合今天的事，她忽然意識到，或許現在，她就已經親身體會到了烏佐的殺人方式、並不小心踩入了他編織的布局當中。——回想一下就能發現，之前，波本剛抱著外賣袋闖進攝影棚，然後和她互相威脅著離開時，烏佐並沒有立刻追上來，而是隔了一段不短的時間，才悠閒出現。在這段時間裡，烏佐完全可以接觸到影棚裡的其他人，並不動聲色地對那些人施加相應的影響。進而利用這裡的情況，製造出一些他樂於看到的局麵。烏佐剛才會下樓來找他們，比起拉架之類的理由，其實也更可能是為了適時攔住她，確保她在凶案發生前無法出現在工作人員的視野當中。那樣一來，即使龜井製片人死亡的時候她正和烏佐在一起，她也不可能得到從烏佐口中說出來的“不在場證明”。想到這，貝爾摩德忍不住眼神凝重地看了一眼警察旁邊的江夏。碰巧江夏也在看她。兩邊一對視，江夏下意識地微勾唇角，朝她點了點頭，神情看上去頗為愉悅。貝爾摩德也不知道這是不是她的錯覺，總之，一瞬間，她竟然有到了針刺似的危機感——烏佐看向她時，用的完全是一種看待獵物的眼神。就好像在他眼中，貝爾摩德根本不是一個和他對等、甚至比他高級的組織成員，而是一碟美味的大餐。貝爾摩德眼波微動，暗暗調整著自己的心態。……不能因為烏佐的外表看上去沒什麼威脅性，就疏忽大意。畢竟，理智一想，這可是一個剛進入組織乾部的視野沒多久，就順利獲得了組織代號的成員，而到現在，他甚至都還沒有成年。——貝爾摩德抿了抿唇，儘力收束每次見到烏佐時本能的親近和放鬆，認真揣摩起烏佐在這種時候製造凶殺案的動機。……是像琴酒所說，興趣使然？還是不想看到波本和她衝突，在試圖轉移注意力？興趣這種充滿主觀性和偶然性的猜測，姑且先放到一邊。要說轉移注意力，這樣做似乎沒多少效果：烏佐應該不知道她和波本之間有沒有關係、認不認識，因此也很難確定兩人一起離開攝影棚後會采取的行動。如果她和波本鐵了心要動手，等頂層命案發生的時候，樓下差不多也同時會出一起命案，時間上根本來不及乾擾……拉架這一條，或許也可以暫時排除。所以，還剩下一種可能……在場眾人當中，顯然是她這個帶著易容的“安室透”，身份最經不起推敲，也最不想和警方打交道。……難道烏佐是想趁亂把她送進去？她當然沒殺那個欠揍的製片人，但隻要“證據”和推理看上去足夠真實，她很可能會被要求前往警署，配合調查——作為證人的筆錄還算好逃，被當成嫌疑人帶回去的話，就麻煩了。一般的組織成員如果遇到這種情況，此時說不定已經出現在了琴酒收到的滅口名單上……烏佐剛進組織不久，平時也很少接觸組織乾部，就算知道“貝爾摩德”會被boss特殊對待，估計也對實際情況缺乏正確的認知和把握……烏佐難道是想借刀殺人除掉她？貝爾摩德微蹙起了眉，心情十分複雜。一方麵，她對這種威脅到了自身的意圖本能地感到憤怒、本能地想展開反擊。但再想想烏佐這麼做的可能理由……上一次她都把烏佐灌醉抓到自家床上了，烏佐也隻是用“把那隻用途不便明說的壺硬塞到她身邊”的方式簡單報複了一下。但這一次，他下手卻明顯比之前要狠得多。在貝爾摩德看來，這一定是因為她第一次見到烏佐時，曾經打著“找琴酒的工作漏洞”幌子，再三追問了工藤新一的事。那一次還能用琴酒當擋箭牌，但這兩次她易容接觸烏佐，卻都碰巧同時遇到了少年偵探團。因此，在烏佐眼中，現在她一定是一個衝著少年偵探團來的、居心叵測的組織乾部……少年偵探團裡，當然也包含變小的工藤新一。一瞬間，貝爾摩德感覺自己像一個被真隊友追殺的臥底，一邊狼狽逃竄、氣得牙癢，一邊還得在心裡給對方鼓鼓掌，稱讚烏佐這種處理方式合情合理，甚至完美符合她的期待。旁邊，江夏回答完了佐藤警官的問題。他正準備去看看哥梅拉留下的油漆腳印，在證據點附近打個卡，再看情況拉一下破案進度條。但一轉身，卻正好和易容成了安室透的貝爾摩德對視在了一起，並看到了貝爾摩德摻雜著氣憤、欣慰、糾結、無奈等等異常複雜的眼神。江夏：“？”略一停頓，沒等他對貝爾摩德的眼神做個深入剖析的閱讀理解，“安室透”忽然移開視線，不再看他，而是自顧自地打量著攝影棚，目光不時落在走廊入口、道具模型等處，眸光沉凝，像在思考。江夏：“……？”剛才上樓的時候，貝爾摩德不還是一副惡作劇得逞後的挑釁笑容嗎，怎麼一轉眼就變得這麼嚴肅。真想敲開腦補怪們的腦殼，看看裡麵究竟都裝了些什麼東西……江夏搖了搖頭，止住危險的念頭，按原計劃走到屍體旁邊，打算把比較重要的證物都看上一遍，先攢好破案時用來開掛的素材。不過這一次，他決定放慢一點破案速度，先看看貝爾摩德究竟在謀劃些什麼。……貝爾摩德的目標非常明確。她先觀察了一下各個方向的出口，確認著最差情況下的逃走方案，其中包括順著樓層外側的機箱和凸起攀爬離開。至於“趁人不備易容成路人”這種逃走方式，貝爾摩德沒有多加考慮——烏佐既然已經做出了應對，就絕不可能看她那麼輕鬆地逃走。心裡有了底之後，貝爾摩德才把重心移向了更加和平的解決方式。——找出真凶。在她的印象裡，烏佐為了不引人懷疑，總是會在實際看一看所有證據之後，才開始推理。這段查證的時間和其他偵探相比，絕不算長，但畢竟也是一個難得的空當。隻要在這段時間裡，拿出足以證明“安室透”無辜的證據，她的身份就能從嫌疑人轉變成偵探，並能在被邀請去警署的時候約好“下次一定”，然後順勢鴿掉，把其他事情都丟給波本。這麼想著，貝爾摩德的目光很快落在了倉庫的方向上。據稱被歹徒刺傷了腿的哥梅拉主演鬆井秀豪，此時還正坐在那裡，隻接受了簡單的包紮。貝爾摩德心裡清楚：論破案速度，她當然比不上寫出劇本、製造真凶的烏佐。但好在她也有自己的方式。——其實，早在得知龜井製片人被刺殺的時候，貝爾摩德心中經有了大致的人選。她好歹在這打過幾次工，要比警方更了解劇組的現狀：被殺害的龜井製片人其實得罪了不少人，這其中，他對鬆井秀豪格外過分——為了勸說劇組停止拍攝，龜井製片人背著主演鬆井秀豪編造了一出謠言。他說鬆井秀豪曾經多次私下裡找他，說主演怪獸片讓他身心俱疲，之後隻想當一個普通的演員。其他人考慮到這麼多年的同事情，不好拒絕，最終諸多因素疊加，促成了現在“最後的哥梅拉”的場麵。鬆井秀豪就這樣在不知情的情況下成了劇組的叛徒。前一陣，他才知道了背後的真相，於是匆匆去找龜井製作人，想請他幫忙澄清。但那時“哥梅拉的最後決戰”早已被大肆宣傳，來不及更改。——貝爾摩德扮成安室透來這裡打工時，就正好偷聽到了這一次鬆井秀豪和龜井製片人的談話，也發現鬆井秀豪最近變得越來越沉默。如今龜井製作人突然被殺，她怎麼想，都覺得鬆井秀豪是一個很適合讓烏佐發揮的素材。而心裡一旦有了懷疑，很多疑點就會隨之浮現。——比如鬆井秀豪說自己被“穿著哥梅拉怪獸服的人”持刀刺傷。沒記錯的話，他的傷口是在大腿上。可哥梅拉卻體型高於成年男性，上肢相對粗短，如果真的是穿著“哥梅拉”怪獸服的人襲擊了鬆井，傷口位置不該那麼靠下。假設鬆井是在自導自演，再結合這層樓的地形，和四個作為目擊者的小孩……貝爾摩德腦中逐漸有了思路，隻是還缺乏一點其中的細節。……江夏有一搭沒一搭地看著易容成了安室透的貝爾摩德，疑惑她到底想乾什麼。這時，負責詢問正版安室透的警員朝江夏走來，想向他確認“安室明”先生的不在場證明。江夏正要把剛才對佐藤警官說過的一部分話，再對眼前的警員重複一遍。誰知貝爾摩德卻對“江夏打算和警察說話”的事反應不小——她立刻停止沉思，轉身朝這邊走來。在江夏略顯迷茫的視線中，貝爾摩德心裡微虛，但麵上底氣十足地開口了。她抬手在江夏肩上一拍，用安室透的聲音說：“看來這次暫時不用你出場——我已經知道真凶了。”旁邊的警員還沒反應過來，十幾米外，目暮警部倒是耳朵一動，嗖的看了過來，驚喜道：“真的？”江夏默默瞥了一眼目暮警部和貝爾摩德之間的距離，再聽聽四周的雜音，心想警部的聽力可真好。當然，不能排除他是對某些特定關鍵詞十分敏感……