在沙發上坐下來後，楊墨開始和陳家林聊了起來。
陳家林有點心不在焉，因為穿到這個時代那麼久，他還是第一次看見沙發，也第一次坐。
那沙發是布質的，和後世的沙發不太一樣。
扶手是木頭，凳腳也是木頭，隻有坐墊和背墊是軟的，被布罩套著。
說真的，這沙發不像沙發，更像是普通椅子，墊上軟墊，再套布罩，一切都帶著手工打造的痕跡。
不過坐起來，還挺舒服。
作家都擅於觀察，楊墨發現了陳家林的異樣，想了想後笑著說：“這椅子的名字叫做沙發，是專門找人去家具廠訂製，你大概是還沒見過吧？”
陳家林笑了笑：“是沒見過，第一次坐。”
“我的腰不好，腿上還有關節炎，所以坐著這樣的椅子才舒服些。”
楊墨也不以為意，又笑著解釋。
在她眼裡，陳家林的年紀小，算是個半大孩子，看見新鮮東西，自然容易分神。
喝了口水，她又問：“我看過你的幾篇作品，尤其喜歡你的兩個短篇小說《等車》和《另一隻鞋子》，比較起來，《等車》這個故事和情節的設計更巧妙，你能和我說說究竟是怎麼想出來的嗎？”
“其實公交車站的事情多得很，我就是自己想了點小花招，讓故事變得有趣起來……”
陳家林想了想，就把自己當初忽悠顧長江的那一套說了出來。
“衝突來自於差異，期待來自於好奇，懸念來自於未知，轉折來自於欺騙，反轉來自於隱瞞……”
楊墨重複了一遍陳家林所說的這幾句“口訣”似的東西，忍不住點頭：“不錯，不錯，這幾句話總結得好，看來你是有著自己創作的思路的，這很好，真的很好。”
對於大部分的普通人來說，寫作全憑感覺……也就是所謂的“靈感”，一路往下寫。
能寫成怎麼樣，作者本身也不知道。
可是真正寫出來的人，都會有自己的創作思路。
他們會對自己要寫的東西，有很明確的想法。
陳家林年紀還小，這種年紀的作家，很多都是靠著天賦在寫作，算是一種對文字的直覺。
楊墨問出之前的問題，就是想看看陳家林究竟是不是也是這樣。
可是現在聽了陳家林的回答，才知道陳家林已經用最正確的姿態，走在了文學創作的這條路上。
陳世聰在一旁沒怎麼說話，這時候也趕緊把筆記本拿出來，笑著說：“這幾句話說得真好，我要記一下。”
楊墨轉過頭，又對那個叫做楊瑕的小姑娘說：“怎麼樣，服氣了吧？”
楊瑕不屑的撇了撇嘴，沒有吭聲。
楊墨回過頭，衝陳家林說：“她知道你過來，今天特地早早就來家裡等著了，就是想見見你。”
“見我？”
陳家林怔了一怔，朝小姑娘看了一眼。
楊瑕聞言臉一紅，立即出聲反駁：“楊奶奶你亂說什麼，我才不是特地來看見他的。”
楊墨笑了笑，也不理她，隻對陳家林說：“她也寫了篇短篇小說，就發在了《燕京文學》第六期，在新人新作的欄目裡，叫做《工業氣壓》。”
“哦，是這樣啊，那很了不起。”
陳家林應了一句。
他這話也不算全是人情世故，這小姑娘的年紀不大，在這樣的年紀就能在《燕京文學》這種全國性的文學期刊上發作品，即使是短篇，即使是新人新作欄目，也實屬不易。
相比起來，張華還在招待所苦苦改稿呢，說是從前的廢稿有一蛇皮袋子，此可見天賦這東西有多重要。
當然，他自己是個例外，不提也罷。
楊墨搖頭：“她寫的東西的確不錯，不過和你一比起來，就差遠了。”