反差，一直是一種表演技巧。
它可以很好的用動作去表現心理波動，儘管不一定準確，但卻是成立的。
這年頭，國內的表演學的是北極熊那一套，也就是斯坦尼體係。
斯坦尼體係講究的是體驗，要求表演者代入角色，不斷積累各種親身體驗，講究真情實感。
陳家林所說的東西，更像是一個純粹的技術，完全是後世的一套東西。
在短劇、短視頻橫行的年代，根本不需要演員如何去表演，隻要能把劇本意思演出個大概，就算過關。
說白了，就是低成本製作，講究一個時效，觀眾隻需要能把故事講明白的快餐。
所以，一些簡單的表演技巧更重要。
隨便一個場景，不管用的是什麼技巧，隻要能演出來，就算過關。
這時候陳家林隨便說了一下怎麼使用前後反差來表現人物心理，頓時讓方舒和陳國興覺得耳目一新。
陳國興雖然長得醜，可卻有著一顆好學的心，聽了陳家林的話後，立即抓腦撓腮起來：“你再多說說，還有什麼地方可以用這個反差的辦法？”
旁邊的方舒也瞪大眼睛，等著陳家林繼續說。
陳家林隻能勉為其難，又舉了個例子：“劇本你們都看過，還是拿劇本裡的一幕來說吧，主角的姐姐剛見完那個知青回家，就聽到了家裡糧食不足的消息，這時候她第一次生出了要離開這個家的想法，你們覺得應該怎麼演？”
陳國興和方舒頓時都思考了起來，兩個人側著腦袋想事情的樣子，竟很有點夫妻相的意思。
方舒想了一會兒後，才開口說：“剛見完情人，她應該是很高興的，所以回家的時候臉上會帶著笑，等聽到家裡糧食不足的消息，她的心情應該就變得很差了……嗯，這是不是應該用上你說的反差，把笑容收斂起來？”
陳國興沒說話，估計也想到這些了，和方舒一起看向陳家林。
陳家林無可奈何的搖了搖頭。
這倆也算是正規學過表演的，可表演的方式實在有點簡單粗暴。
歸根到底，還是因為國內影視文化還沒發展起來，一切都處於摸索的階段。
聽完方舒所說的，陳家林甚至能想象得到，要是真按著方舒所說的演出來，那畫麵會有多尷尬。
太生硬了，一會兒笑，一會兒又不笑，跟神經病似的。
給自己灌了口水，陳家林才說：“是得用上反差，不過可不是簡單的笑和不笑。
見完知青，她擔心被家裡人知道，肯定不能表現得很高興，所以不該笑。
回到家，她應該比較收斂，和平時一樣在家裡幫忙，動作應該是快……哦，麻利一點。
可是等聽到了父親說糧食不夠，以後隻能一天吃一頓飯的話，之前的勁頭應該就沒了。
她的動作會放慢下來，腦袋也要稍稍耷拉，最好給她設計一個小動作……哦，讓她緊緊的抿著嘴，這樣反差就出來了。”
聽完陳家林的話，方舒還在想，陳國興倒是先一拍大腿：“沒錯，就應該是這樣的，太生動了。”
隨即，他又用訝異的目光看向陳家林：“你……你怎麼懂那麼多，連表演都懂，你這也太神了吧？”
“彆崇拜我，我畢竟是天才嘛。”
陳家林也不多解釋，隻是很臭屁的揮了揮手。
陳國興已經習慣了陳家林的“非凡”，心裡雖然驚訝，卻沒有多問下去。
方舒則是想著陳家林所說的話，開始思考自己之後應該怎麼去演繹角色。
……
《馭風少年》的演員名單很快公布。
方舒拿到了主角姐姐的角色，陳國興也拿到了村民的角色。
知青的角色則被周裡京拿到了。
據說周裡京在麵試過後，找了導演，談了自己的想法，最終拿到了角色。
他的表演經驗非常豐富，72年的時候就加入了甘省的話劇團，演了不少話劇，成了該團的台柱子。
78年北影恢複高考，他以形象分滿分的成績作為狀元生，進入表演班。
求學期間主演了《年輕的朋友》，是關於越&戰的，緊貼時事，反響很不錯，所以有了一定的知名度。