說起京圈，大家第一個想到的是汪爍，但其實鄭小龍在京圈的地位並不亞於汪爍，鄭小龍提拔了京圈兩位大導演，一位是電影導演馮大炮，一位是電視劇導演趙保鋼，可以說鄭小龍嶄露頭角的時候，這兩位隻有給他打雜的份兒。
鄭小龍出生於一九五二年，比汪爍，馮大炮大六歲，是一個標準的大院子弟，十幾歲時，被下放到冰天雪地的北大荒插隊。十八歲時，在河南某部隊服役期間，開始了他的寫作生涯，因為文章寫得好，指導員讓他負責全連的年終報告，後來乾脆就叫他去機關單位擔任宣傳乾事，機關單位擁有自己的圖書館，鄭小龍因此閱讀了大量文學書籍，打下了深厚的文學基礎。
一九七五年二十三歲的鄭小龍複員轉業，成為北京人民廣播電台的記者，兩年後國家恢複高考，鄭小龍隻想看看自己的實力如何，卻沒想到一次就通過了考試，成為了北京大學分校中文係的一名大學生。
在大學期間，鄭小龍的創作能力得到了質的提高，發表了第一篇小說《輕輕的敲門聲》，和第一個電影文學劇本《兩航歸夢》，大學畢業後，鄭小龍加入剛剛成立的北京電視藝術中心，也就是北視。憑借深厚的文學功底和業務能力，很快就成為北視中心副主任，成為領導後的鄭曉龍提拔了兩個人，一個是在鋼廠當翻砂工的趙保鋼，一個是剛退伍的馮大炮，馮大炮能認識汪爍也是由鄭小龍介紹的。
那是一九八六年，鄭小龍帶著美工馮大炮，在海南島拍電視劇《大林莽》，有一天鄭小龍躺在馮大炮為他鋪好的芭蕉葉上讀書，不時發出咯咯的笑聲，一邊笑還一邊罵真他媽孫子，馮大炮問，誰這麼孫子把你樂成這樣，鄭小龍把書遞給馮大炮說，汪爍，我認識的一哥們兒，馮大炮接過書一看，小說的名字《浮出海麵》，後來在鄭小龍的介紹下，馮大炮認識了他在京圈中的第二個貴人汪爍，到這裡，京圈就漸漸形成了。
在汪爍剛成名的時候，鄭小龍在一眾朋友中的地位是最高的，資源也是最多的，因為他是北視副主任，在那個年代，華夏電視劇還沒有形成完整的市場製度，所以怎麼拍，拍什麼，用誰拍，基本上都是由北視副主任鄭小龍拍板決定，比如演員選誰，鄭小龍的訣竅就是大家一起吃頓飯，覺得誰氣質好就直接留下來。
再比如在當時創下百分之九十收視率的神劇《渴望》，就是鄭小龍、汪爍、李小明和鄭凱龍四個人在薊門飯店的一個包廂裡，一邊喝酒一邊聊天，就把故事的框架確定了下來，然後再由編劇把具體的故事寫出來，變成電視劇本。
渴望成功後，鄭小龍又帶著汪爍、馮大炮等人如法炮製搞出了《編輯部的故事》，雖然這兩部神劇都不是鄭曉龍導演，但導演趙保鋼也是鄭曉龍一手提拔的，鄭小龍確實相當於製片人，後來鄭小龍帶著馮大炮一起去米國拍電視劇《北京人在紐約》，再一次大獲成功，馮大炮也因此搖身一變，鳥槍換炮，從編劇躋身導演行列，所以鄭小龍可以說絕對是個人才。
不僅是善於發現千裡馬的伯樂，他自己也還是有幾把刷子的，鄭小龍之所以在京圈德高望重，還有一個重要原因就是願意把機會讓給小弟們。一九九七年，許靜磊因主演的電視劇《一場風花雪月的事》一炮而紅。
其實這部劇鄭小龍原本打算親自指導，之所以導演換成了趙保鋼，是因為趙保鋼覺得這部戲很適合自己，於是在友誼賓館樓下苦等鄭小龍兩個多小時，希望自己能指導這部電影，鄭小龍聽到這話後，毫不猶豫的把機會給了趙寶剛，不僅讓他有了一飛衝天的機會，更是促成了他和海岩的黃金搭檔，後來海岩和趙保鋼這對黃金組合為華夏影視劇貢獻了無數經典，而鄭小龍也逐漸走向幕後，深藏功與名。
後世的網絡大時代非常發達，關於江聞的那些個糗事兒，葉晨也算是了如指掌，知道鄭小龍是在拿江聞當年自己在家拍攝沉楷哥《霸王彆姬》裡程蝶衣定妝照這件事，來調侃江聞，不禁啞然失笑，這位大佬也太惡搞了。
鄭小龍和江聞相識多年，二人還一起拍攝了《北京人在紐約》，所以關係一直很好，鄭小龍知道江聞向來都不是無的放矢的人，既然他能帶人來讓自己認識，說明他本身也已經認可了這個人，所以鄭小龍對於葉晨，也沒表示出疏遠來，跟葉晨天南海北的聊著天。
葉晨彆的不敢說，在知識麵兒上，是絕對不遜色與眼前這兩位的，而且在《人世間》的世界裡，經曆過那個年代，所以很多話都能說到點上，這讓鄭小龍不由得側目。
鄭小龍這些年一直身居幕後，是因為沒看到什麼值得他出手的大製作，在江聞的介紹裡，得知葉晨手裡攢了不少的電影，電視劇本，而且品質都還相當不錯，就隨口說了一句：
“找個時間讓我開開眼，我看看有沒有什麼能讓我中意的劇本，這些年沒活動，感覺身子骨都有些僵硬了！”
葉晨笑著幫鄭小龍斟上了酒，然後說道：
“我手頭上還真有兩個本子，特彆適合您，一個是我上學那幾年在博客裡發表的小說，叫做《後宮.甄嬛傳》，版權我自己留在了手裡，另一個叫做《羋月傳》，也是一樣，鄭大哥你有興趣的話，給我留個地址，明兒個我把劇本給你送過去瞧瞧！”
“臥槽！”鄭小龍不由得瞪大了雙眼，看向葉晨說道：
“那本兒《後宮.甄嬛傳》是你寫的？！我還一直跟圈兒裡的這群人說呢，彆看這本書描寫的是後宮裡的那些事兒，卻是站在了現實主義的批判角度，完全沒有女人的矯揉造作，我找這個作者有段時間了，隻不過一直沒什麼音信，沒想到在這裡見著了！”
葉晨當然知道鄭小龍的意思，這本書的原著作者流瀲紫，作為一位毫無工作經驗的大三學生，因為喜歡香港TVB出品的《金枝欲孽》，便開始在網上連載刊文，積攢了不小的讀者群。讀者中有一位作家，其丈夫是電視劇導演，因而決定改編成電視劇。最終，成就了一部播放量數以億計的經典作品。《甄嬛傳》的誕生過程，本身也是那個階段開放積極的社會氣候之隱喻。
不過，鄭曉龍作為大院子弟、從八十年代的北京走過來的創作者，現實主義是他的底色。他並不想誇大那些“雞零狗碎、勾心鬥角”的宮鬥部分，想在娛樂化的劇集裡加塞一些思想內核，把《甄嬛傳》電視劇製作成一部更“落地”，更符合現實主義邏輯的作品。
“《甄嬛傳》的主題是批判。”鄭曉龍在多個采訪中都提到過《甄嬛傳》真正的內核。
葉晨在人世間世界裡，接觸過他們那個時代的傷痕文學，更能跟鄭小龍產生共情，他在心裡是認同鄭小龍的觀點的，所以在發表小說的時候，把小說很大內容上用自己獨特的筆觸進行了改編。
葉晨和鄭小龍之間因為有了共同的話題，所以聊的火熱，反倒是把江聞給冷落到了一邊，他平時可沒鄭小龍的閒工夫，而且這些年就沒怎麼接觸過所謂的網絡文學，這就導致了根本插不上話。
不過作為人精的江聞有自己的辦法，他故意乾咳了一聲，然後對著葉晨問道：
“我剛才聽你說，還有部什麼《羋月傳》？你說的羋月，是曆史上秦始皇的高祖母，秦宣太後羋八子嗎？”
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