海瑟的年齡不符合角色可以靠化妝來彌補，演技卻不行。
劇本在登記的時候已經發給她們了，伯莎真正露麵的隻有一段戲，戲份少得可憐，就那麼空蕩蕩的半頁紙，台詞也隻是幾段嘶叫，不過她還是非常認真的去看待，早兩晚還把原作又看了一遍。
《簡·愛》是一個發生在英國十九世紀的故事，描寫的是女主角簡·愛成為桑菲爾德貴族莊園的家庭教師後，與莊園的主人愛德華·羅切斯特相愛的故事。
當然，《簡·愛》的本質並不隻是一個愛情故事那麼簡單，但整體都在圍繞著兩位主角的感情線，故事的轉捩點就在愛德華·羅切斯與簡·愛舉行婚禮之際，被揭發了一個驚天的秘密——他已經有了一位妻子，這位妻子便是伯莎。
這一段戲便是羅切斯特帶簡上閣樓，向她坦露為什麼要隱瞞自己已婚的事實：因為他的妻子是一名瘋子。
雖然戲份很少，但這不代表伯莎是一個微不足道的角色；事實上，她是原著裡麵的重要人物，作用貫穿了整個故事，隻可惜在這部改篇電影裡沒有多少給她發揮的餘地而已。
在海瑟點頭之後，選角導演說：“你隨時可以開始了。”
在普通人的認知裡，精神失常的人很容易大吵大鬨，做出一些常人難以理解的行為，原作也形容伯莎為“穿了衣服的野狗”，見到人就攻擊，但海瑟並不打算用這種方式來表現伯莎。
她深呼吸一口氣，久違的感到了名為緊張的情緒。
她已經有好一段時間沒有在彆人麵前表演過了。算了算，她退出演藝圈也有五年，這五年裡麵她再沒有拍過任何電影，過著十分枯燥的日子，甚至在街上散步的時候看見電影的海報，會想像海報上的女主角就是她。
進入麵試室的那刻，海瑟隨即回到自己隻有十幾歲時，不斷去為電影試鏡爭女主角的那段光陰。
她的演技有變得生疏嗎？海瑟不知道，但是她會全力以赴。
海瑟走到角落緩緩蹲下，數道目光戳在她的背上，她卻毫不知情似的，數秒之後，她彷佛聽見了不存在的聲音，徐徐回頭。
她望著前方的一片空氣，忽然，她的表情從呆滯變得繃緊，混濁的目光一下子警惕起來，好像有什麼人闖進了這片空間，侵犯到她的領域。
她死死的盯著“那個人”，如臨大敵的站起來，喉嚨發出野獸般的低吟，仔細看的話還會發現她的瞳孔在顫抖。
馬克收起了玩味的表情，眼神凝重起來。
她從放空切換到緊張之間的轉變順暢自如，看不出一點“表演”的痕跡。
要知道，在陌生人麵前扮演精神病所需要的勇氣遠比人們想像的多，必須拋開身段和心理包袱，何況海瑟·米歇爾平時是光鮮亮麗的模特兒，演伯莎所需要的心理建設絕對不是一天半天就能建立起來。
可是，她入戲的過程太流暢了，馬克甚至沒反應過來她是什麼時候入戲的，當她轉過身來的時候，她赫然就是那個閣樓上的瘋女人！
長期缺乏正常社交的後果是，她的神經變得極度尖銳和敏感，稍有風吹草動就會破裂。與其說她是猛獸，在她看來她以外的人都更像猛獸，她之所以傷害人，是為了保護自己不受彆人傷害。
人們都視她為瘋子，卻有想過她為什麼會變成這樣嗎？
跟愛德華·羅徹斯特聯婚不是伯莎的本意，那個年代的女人沒有選擇，父親要她嫁她便嫁，哪怕是個素未謀臉的陌生人。
伯莎的家人用欺騙的手段，讓羅徹斯特娶了有遺傳精神病基因的伯莎，他知道真相後自然是恨透了梅森一家，就算他知道這不是伯莎的錯，卻也無法把她視為自己的合法妻子。
女人婚前靠父親，婚後靠丈夫，羅徹斯特成了她唯一可以依靠的對象，伯莎嘗試討好他，可他並不把她當作人來看，儘管他極力隱藏，卻藏不住他對伯莎的鄙夷，於是在長期的壓抑後，伯莎在沉默中爆發，她發病了，變得狂躁甚至有攻擊人及縱火的傾向。
然而羅徹斯特沒有想過要拯救伯莎，直接把她囚禁在閣樓上。
本來還有救的，都被弄的沒救了。
怎麼瘋狂不是演伯莎的重點，重點是那瘋狂背後的痛苦及壓力。
從原著中伯莎三番四次的從閣樓逃出去就能知道她沒有完全瘋掉——哪個瘋子能這麼精準的偷出鎖匙並且潛入羅徹斯特的房間縱火？
隻是沒人關心沒人陪伴的歲月磨滅了她的理性，隻剩下一個念頭——她恨這個像囚禁犯人一樣把她關在閣樓多年的男人，她恨這段婚姻，她想要逃出去，想置他於死地以終結自己的痛苦！
她看見穿著婚紗的簡，那純白的衣裳在刺痛著她的眼睛，十多年前她也像這般穿著漂亮的婚紗嫁給了羅徹斯特，殊不知那是惡夢的開始。
她不恨簡，她隻覺得簡跟她一樣可憐，在毫不知情的情況下嫁給這個冷漠又刻薄一樣的男人，複雜的情緒在她眼中交戰，瘋女人奮身向前撲去，她的膝蓋重重的撞到地板，卻絲毫不知，雙手死死的捏著那團空氣，她悲憤地嘶哮著，甚至每一根因為用力而發白的手指都充滿了無聲的呐喊！
然後像是有什麼人拉開她般，她的身體向後跌去，動作滑稽又笨拙，可等她爬起來之後，又是毫不猶豫的露出了自己的尖牙和利爪──
其實劇本到這裡就結束了，可是在有人喊停之前，她一直在表演，一直在角色裡麵，彷佛已經忘記還有三個人在看著她，這片小小的空間就是她的閣樓，她就是伯莎·梅森！
“可以了。”選角導演開口。