車上，傅奇笑道：“正軍，你認為《太極宗師》的導演，誰來比較合適。”
“導演，我說不準，但我們動作導演，我有個合適的人選！”林正軍道。
“誰啊？”
“袁和平！”林正軍道：“我瞅著他拍的《醉拳》動作戲不錯。”
另外一個原因，他沒法說，《太極張三豐》原版的導演就是袁和平，他自然是不二人選。
“我聯係試試！”
傅奇點點頭：“《孤兒怨》的導演呢？”
“我建議許鞍樺！”
林正軍道：“我看那些香港報紙上，說她今年執導了一部《瘋劫》，是恐怖片，氣氛營造的挺不錯的，好像獲得了獲第十七屆金馬獎優等劇情片獎呢。”
許鞍樺曾經胡金銓的助手，之後在香港無線電視任編導，79年拍攝了《瘋劫》，是趙雅芝主演的。
電影中，殘垣舊巷、火燒冥紙、斬雞頭與秋風落葉構成了一副色彩濃鬱的香港風情畫卷，展露出“新浪潮”電影關注香港多元化社會的現實主義氣質。
未來幾年，許鞍樺將和徐克一起，成為香港新浪潮電影的旗手，後來，她也將是香港文藝片的明珠。
她的電影，藝術氣息濃厚，但她又精通於類型片，比如《天水圍的日與夜》《天水圍的夜與霧》，善於營造恐怖和失常的氛圍來揭露現實，和《孤兒怨》的氣質還是挺般配的。
“我聯係她試試，就是不知道她有沒有膽子和左派合作！”傅奇也沒表示異議。
“我瞅著問題不大！”林正軍信心滿滿。
許鞍樺此人，喜歡按自己的意願行事，不肯向上邊妥協，還特彆不怕得罪人。
比如另外一個時空的《投奔怒海》，就是和左派電影公司青鳥製片公司合作的，投資人就是夏夢，是一部現實主義作品，表現的是越南華人在高壓統治下所受到的磨難。
後來，又和銀都機構合作了好幾部電影。
而銀都機構就是長城三家左派電影公司合並而成的。
說起來，新浪潮的萌發，和左派電影公司的推動有莫大的關係，左派的現實主義風格，造就了新浪潮的本土化敘事。
而理想主義的氣質，又延續了香港電影的人文脈流，提高了新浪潮電影的思想性和藝術性，使其沒有完全陷入商業主義的漩渦。
曆史上，70年代末至80年代初，在內地有關部分的大力支持下，“長鳳新”或後來的“銀都機構”啟用了一批青年導演拍攝影片。
其中方育平、冼杞然、杜琪峰、劉國昌、李誌毅和邱禮濤等6位年輕導演的處女作電影，都是為“長鳳新”或“銀都機構”創作。
他們與許鞍華、關錦鵬、張之亮等當時的年輕影人，都是兩地電影互動背景下香港左派電影公司培養出來的。
杜琪峰的處女作《碧水寒山奪命金》，是鳳凰投資的。
……
回到北影廠，傅奇把情況和汪洋說了，汪洋也沒轍，最後和傅奇一起去聯係廖公，讓他協調斡旋。
林正軍是沒資格出麵的，資曆太淺。
他繼續在《山楂樹之戀》劇組刷存在感。
匆匆幾天過去，天氣越發寒冷了，下了幾場小雪，早晨起來，地上會有一層薄冰。
靜秋老三的城市室內戲，基本拍完了。
今天拍攝的依舊是一場內景戲，渣男張林把魏紅給霍霍了。
這是朱琳進入劇組之後第一場戲！
林正軍有點無語。
謝鐵酈真的很奇怪，每個演員第一場戲都是他們最困難的，這家夥喜歡折磨人還是怎麼的。