眼下，內地對做個體和私營經濟還有諸多的限製和歧視，但對外資乃至港商卻給予超國民待遇。
自己通過開設影視公司，文娛產業，在香港紮根，轉頭再以港商的身份殺回內地搞多種經營，簡直美滋滋！
當然，前提是有幾部在內地尤其是港台市場叫得響的作品。
《山楂樹之戀》這部戲針對的就是內地觀眾，甚至可以衝一衝金雞獎和百花獎！
進軍香港市場是沒戲的，人家香港現在都有風月片了。
李翰祥風月片的巔峰之作《金瓶雙豔》，將原著中的經典橋段“潘金蓮倒掛葡萄架”的場景還原出來，利用巧妙的電影手法，把還是學生的文雋看得鼻血大噴，差點昏了過去。
《山楂樹之戀》的純愛，對閾值過高的香港觀眾來說，完全免疫，再說，人家也不理解內地的政治背景，根本無法共情。
所以，《太極宗師》特彆重要，是他進攻香港、台灣和東南亞，乃至北美市場的開路先鋒！
林正軍突然想到一個關鍵問題：“對了，袁和平怎麼說？”
他有很多創意不假，但畢竟沒有親自執導過，袁和平至關重要，能夠將劇本中他腦海中的很多奇思妙想完美實現。
傅奇皺眉道：“袁和平那邊回話了，他要十萬港幣導演費，正軍，這可不便宜啊，你要不要再考慮考慮換人？”
十萬港幣！
合人民幣小四萬塊錢！
林正軍也吃了一驚，頓時恰檸檬，相當於我給長城寫五個劇本了！
還是導演牛逼，比編劇強。
當然，開電影公司更賺錢！
“恐怕也沒辦法換了。”
林正軍想了想，道：“香港的動作導演就那幾位，成龍、洪金寶、袁和平和劉家良，你看哪個合適？”
“為什麼不行？”傅奇不解地道。
“首先是動作風格。”
林正軍道：“香港動作電影，大致分為南北兩派。劉家良是南派代表，風格是真功實打；”
“北派代表是袁和平，講究雜技表演性質並結合電影化的表演風格。”
“成龍洪金寶，來自於於占元的京劇學校，七十年代，七小福成為重要的武打動作人才。他們受京劇的影響，以北派雜耍式武打見長，發揮出諧趣武打。”
其實張鑫炎、張徹都是一直延續南派風格。
硬橋硬馬，從風格非常寫實，一招一式清清楚楚，動作脫胎於武術套路。紮實，穩，但缺乏靈性和觀賞性。
包括《少林寺》成片，都是這個風格。
他後來請了四個武術指導，馬賢達、潘清福、王常凱和於海，都是正兒八經的武術家。
傅奇點點頭，讚歎道：“精辟！”
現在香港電影就是市民娛樂、通俗文化，目前並沒有進入學術研究的殿堂，大家看看聊聊就完了，鮮少進行這麼科學歸納呢，所以，傅奇聽來還是很新鮮的。
“而《太極宗師》動作戲風格，和太極拳一樣，是飄逸靈動，淩厲灑脫！”
林正軍道：“劉家良稍顯死板，而成龍洪金寶則太過於不跳脫頑皮，也不適合！”
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