“你的新電影怎麼樣了，我前兩天還在報紙上看到新聞了。”史鐵笙說道。
“報紙上怎麼說？”周彥問。
“報紙上說，這是你的第三部電影，它將決定你的風格。”
周彥笑了笑，這些媒體人總喜歡說一些吸睛的話，一個導演一生中大概率會有很多電影，哪有一部電影定風格的道理。
雖然安李也說第三部電影很重要，但是也沒有第三部電影定風格的道理。
就說安李自己，第三部電影，也說就定了他的風格。
“要這麼說的話，老餘的第三部長篇要發表了，是不是也會決定他的風格？”
餘樺笑嗬嗬地說道，“媒體早就把我的風格給定下來了，他們不都說我是先鋒作家麼？”
“說實話，第一次聽到先鋒作家的時候，我還以為是先瘋作家，也就是先瘋了的作家，當時還覺得這詞來形容你，倒挺貼切。”
聽到史鐵笙這話，周彥覺得挺有意思的。
非要把先鋒說成是先瘋，倒也有道理，先鋒主義本來就強調自我意識，打破公認的規範和傳統，從某種層麵上說，不瘋不魔，也創作不了先鋒作品。
隻不過現在的餘樺，跟先鋒主義其實也沒什麼關係了。
先鋒主義，在餘樺的創作生涯中，也就是初出茅廬時的一段狂歡而已。
“評論界，喜歡定義一些東西，他們說我像川端康成，像加西亞·馬爾克斯，還有說我像海明威，好像不找到一個已經存在的人物，就沒有辦法定義我了。”
周彥點點頭，深有同感，他的每部電影出來，都有人說像這個像那個，大概他們覺得，一個二十多歲的導演，就應該像某個大師才行。
“這些人還是不明白一個道理，即便一個作家，受到很多先輩作家的影響，最終也不會成為這些先輩，就像是一棵樹苗，每日受到陽光的滋潤，它最終隻會成長成一個樹，而不是一個太陽。”
餘樺的這個比喻很好，一個作家，即便再喜歡另一個作家，也不可能成為那個作家，因為一個人的組成，是非常複雜的，國籍、家庭、學曆，都會對人生以及作家的創作產生影響。
就像周彥，即便讀再多卡夫卡、契訶夫，最終寫出來的東西，也跟契訶夫、卡夫卡不同。
他聽再多貝多芬、莫紮特，寫出來的曲子，也不一定就像他們。
“今天工作室有排練麼？”史鐵笙問道。
周彥點頭道，“有啊，樂團在大錄音棚，汪鋒他們在一號練功房。”
“那我們去錄音棚吧。”餘樺把煙摁滅，“很長時間沒有好好聽音樂了。”
“嗯，你們去吧，我就不陪你們了。”
“你忙你自己的吧。”餘樺起身，推著史鐵笙往外走，快到門口的時候，他又說，“對了，王安意跟蘇瞳下個禮拜來燕京。”…。。
“他們禮拜幾來？”
“王大姐禮拜三，蘇瞳禮拜四。”
周彥點點頭，“那你約個時間，我們一起吃個飯。”
“還用你說，我已經跟他們說過了，禮拜四晚上在我家吃飯，到時候你也去。”
“沒問題。”
“記得彆帶東西啊，家裡水果都吃不完了。”
周彥正要說話，又聽餘樺說，“你實在過意不去的話，那就帶點酒吧。”
“……”
等到餘樺他們出去之後，周彥笑著搖搖頭，不知道為什麼，每次跟餘樺還有史鐵笙他們在一起，不管聊什麼，都感覺很輕鬆。
這段時間太忙了，基本上每天都在工作，跟餘樺他們聊會兒，精神一下子鬆了很多。
可能也是因為他們之間的關係確實很簡單，沒有多少利益的糾纏，聊天的時候也不用想太多，隨心所欲即可。
周彥又想到了剛才看的《許三觀賣血記》，又不免感慨，這本書他之前看過好幾遍，但是重新再讀，還是會有頗多感悟。
好的作品就是如此，在人生的每個階段，讀起來都會新的感悟。
其實《許三觀賣血記》是一部非常幽默的作品，這也是餘樺中後期的一貫風格，不管是什麼樣的悲劇，在他筆下，都有讓人會心一笑的地方。
有人說，苦難是餘樺作品中的永恒主題，這一點周彥不太同意，他認為，荒誕、滑稽才是。
不論是《活著》還是《兄弟》、《許三觀賣血記》，都十分的荒誕，特彆是開頭的部份，因為這種荒誕，所以這些作品的開頭都讓人印象深刻。
周彥記得自己第一次在讀《許三觀賣血記》的時候，會覺得這本書的重複內容太多了，同一段描述，同一段話，可能會重複出現好幾遍。
但是多讀幾次，就會感受到這種重複的魅力。
正如餘樺自己說的那樣，苦難和重複是孿生兄弟，苦難不僅僅是生活困苦的表現，重複也不僅是表達形式的體現。
腦海中掠過小說裡麵的文字，周彥陷入了沉思，他在思考，是否可以寫一首曲子，像《許三觀賣血記》一樣。
他越想，越覺得這個想法可行。
當下，他也就沒有猶豫，直接動筆寫
了起來。
其實《許三觀賣血記》的這種敘述節奏，在作曲界也能找到類似的，那就是巴赫。
巴赫的作品，敘述節奏就是不斷地往返和重複，這種重複展現了一種令人著迷的律性。
周彥看了小說，有感而發，寫出來的東西，有巴赫的影子，卻又不太像巴赫。
律性高度集中的同時，也充滿了衝突性，整體顯得比較詼諧、荒誕。
很多地方，周彥把原本複雜的東西拆開，變成非常簡單的東西，但是隨後又把這些簡單的東西又重新編織成複雜的東西。
他力求在音樂中，用悲憫的幽默衝淡殘酷的現實，試圖輕鬆地處理痛苦的環境下普通人所遭受的苦難。…。。
周彥剛寫完前麵一小段，桌上的電話響起。
他右手執筆，左手拿起電話，“你好。”
“周老師你好，我是楊國輝。”電話那頭響起一道不太標準的普通話。
聽到楊國輝的聲音，周彥頗為意外，“楊總，你這個時候給我打電話，是有什麼事情麼？”
自從去年周彥給《大話西遊》做完配樂之後，他跟楊國輝還有周星弛就沒有聯係過。
《大話西遊》的票房表現並不好，雖然上下兩部加起來五千多萬香江幣的票房，但是奈何製作成本太高，這點票房根本沒辦法收回成本。
主要是這部電影在內地的票房太差，遠遠低於楊國輝他們的預期。