“不用，不用。”雷尼·安傑利擺手道，“我們並不是很著急。”
張有安抿嘴笑了笑，雷尼·安傑利不急，但是他們急啊。
錄音棚就約了這兩天的，而且劇組留在加納的時間也不多了，張有安當然希望能夠儘快把事情給敲定好。
不用張有安去敲門，兩點鐘的時候周彥自己就醒了。
今天早上劇組收工實在是太遲了，直到九點半他們才趕到酒店。
吃了飯，洗了澡，周彥躺在床上的時候已經快十一點了。睡到兩點鐘，滿打滿算，他也就睡了三個多小時。
簡單洗漱過後，周彥感覺有點餓，就把拿早上沒吃完的三明治跟麵包墊吧了幾口。
進食之後，感覺狀態好了一些，周彥就去了張有安的房間。
張有安正在跟席琳·迪翁他們聊天，聽到敲門聲，他眉頭一喜，“應該是Y到了。”
他跑去開門，席琳·迪翁跟雷尼·安傑利也從沙發站了起來，笑盈盈地看向門口。
“我正說要去敲你的門呢。”張有安看著門口的周彥，笑道，“雷尼跟席琳他們已經來了有一會兒了。”
周彥先看了眼屋裡麵的兩人。
雷尼·安傑利跟席琳·迪翁是老夫少妻，他們夫妻倆之間差了二三十歲。
席琳·迪翁今天不到三十，而雷尼·安傑利已經五十多了。
其實兩人的結合，也引起了一些輿論風暴，有很多不好的聲音出現。
之所以這樣，不僅僅是因為兩人年齡差距大，還因為兩人的關係。
雷尼·安傑利一直都是席琳·迪翁的經紀人，而當年雷尼·安傑利簽下席琳·迪翁的時候，席琳·迪翁才十二歲，還是個懵懂的小女孩。
從某種層麵來說，他們倆之間算是師生戀。
彆看北美這邊電影演的歡，但是對於師生戀，大部份人都很抵觸，不僅僅是民眾抵觸，官方對待師生戀的態度也非常明確。
關鍵是席琳·迪翁遇到雷尼·安傑利的時候太小了，如果她那時候不是十二歲，而是二十歲，民眾的態度肯定會很不一樣。
很多人對這對夫妻的未來都不太看好，不過暫時來看，兩人的關係還很穩固。
周彥隻看了一眼，便笑著走了進去，“不好意思，兩位，讓你們久等了。”
“沒有，我們也是剛到不久，事實上，我們連一杯咖啡都還沒有喝完。”雷尼·安傑利客氣地說道。
兩人此刻握著手，雷尼·安傑利也忍不住打量起周彥來。
周彥的個子不算是特彆高，不過看起來很勻稱，給雷尼·安傑利留下的第一印象就是儒雅、放鬆，而這種放鬆的狀態在一般年輕人的身上很難看到。
通常能有這種狀態的，基本上都是社會閱曆豐富，並且社會地位比較高的人。
雖然周彥很年輕，甚至看起來比他的實際年紀還要年輕，就像是個在校大學生，但是雷尼·安傑利完全不會把他當做年輕人看待。…。。
隻是第一次接觸，周彥就給他一種跟他同齡的感覺。
簡單的寒暄之後，周彥也沒有浪費時間，直接開口道：“我建議，我們現在直接去錄音棚那邊。”
雷尼·安傑利當然也不想浪費時間，都點頭表示同意。
之後張有安就從劇組借了車跟司機，把他們拉到了錄音棚那邊。
到了錄音棚，周彥才將《我心永恒》的詞曲譜子拿給席琳·迪翁，“你先看看譜子，如果有什麼不懂的地方，可以問我。”
“好的。”席琳·迪翁點點頭，接過譜子開始研究起來。
旁邊雷尼·安傑利也伸頭來看。
趁著他們兩個研究譜子，周彥轉頭問張有安，“老張，我要的樂器，都有麼？”
“有，一會兒就送來。”
周彥要的樂器，大部分比較常規，隻有一樣可能比較少見，那就是愛爾蘭哨笛。
笛子的種類有很多，很多笛子放在一起，人們都分不清楚誰是誰。
比如蘇格蘭風笛、愛爾蘭哨笛跟愛爾蘭肘風笛，很多人都聽不出來這三個樂器的聲音有什麼區彆。
甚至連一些專業人士都會出錯，比如今年奧斯卡最大的贏家，卻又在最佳配樂上敗給《理智與情感》的電影《勇敢的心》，裡麵就有這樣的錯誤。
電影中，葬禮的鏡頭裡麵演奏者抱著的是蘇格蘭高地風笛，但是實際出來的聲音卻是愛爾蘭肘風笛。
這算是一處穿幫，不過普通的觀眾根本發現不了這一點。
周彥要愛爾蘭哨笛，是要給《我心永恒》做前奏用。
不過，假如找不到愛爾蘭風笛，周彥也不介意用其他類似的笛子來代替，甚至用普通的長笛都可以。
反正其中的區彆不是外行能聽得出來的，而且錄出來之後也可以做後期，這個周彥肯定會做，做的還很好，畢竟他之前做《神秘·國度》的時候，玩的就是這些東西。
現在既然有愛爾蘭哨笛，周彥也不用再去麻煩，也算是省了他不少時間。
這邊雷尼·安傑利先看的曲子，第一眼他就覺得這首曲子簡單的過分，有很多段用的都是同一個音樂句，重複性很高，離譜的是，這一句還基本隻用了兩個音，也就有兩句尾音有點區彆。
同樣的旋律，反複唱四遍，真的不會厭煩麼？
說實話，這個譜子，光用眼睛看，隻能感受到簡單，根本看不出什麼來，還是要看席琳·迪翁唱出來是什麼感覺。
如此簡單的旋律，席琳·迪翁視唱自然沒有任何問題。
簡單看了一遍，席琳·迪翁就先不管歌詞，開始唱譜。
她這一唱，雷尼·安傑利就感覺到不一樣了，明明很簡單的旋律，聽起來卻非常好聽，而且還有種凱爾特風情。
第一遍，席琳·迪翁隻是簡單的唱譜，沒有加入太多技巧跟情感，當她唱第二遍的時候，雷尼·安傑利眼睛一亮，這首歌竟然超乎想象的好聽。
聽著席琳·迪翁的聲音，雷尼·安傑利忽然想明白了一個事情。
Y在寫這首曲的時候，似乎是刻意摒棄尋常的頓挫手法，十分大膽地弱化了節奏跟強弱關係，製造出旋律的陌生感。
同時，他還巧妙地運用了1跟7這兩個音，以兩個半音為骨乾組成樂句，衝擊聽眾的耳朵，進而讓人產生一種新鮮感。(本章完)
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