第二十四集和第二十五集，他們將用兩集聯播的篇幅來完成錢德勒向莫妮卡求婚的大事件。
他們確定以及肯定，這一季的收官依舊會迎來收視狂潮，並且為他們在接下來的薪酬談判贏得籌碼。
現在，擺在眼前的問題則是，第二十二集和第二十三集，應該以什麼內容填充？
作為第六季的結尾，並且是通往最後高潮的鋪墊，他們不能隨隨便便應付，還是需要一個衝刺推動。
也正是因為如此，當瑪塔得知大衛-克萊恩選擇一位花瓶空降第二十一集擔任客座嘉賓時，格外生氣。
但萬萬沒有想到，峰回路轉，大衛-克萊恩的冒險反而成為神來一筆，瑪塔腦海裡的靈感源源不斷噴發。
一切，源自於安森。
剛剛觀看安森的表演，賦予保羅這個角色魅力，就連瑪塔自己都沒有確定保羅應該是一個什麼樣的角色，卻在觀看拍攝過程中，一點一點填充血肉，讓角色變得飽滿，不同的異性魅力也開始生動起來。
特彆是那次意外——
本來可能打斷拍攝導致NG的偏差，卻意外讓保羅這個角色發展出棱角。
然後。
瑪塔就蠢蠢欲動起來，有種衝動，現在就在電腦麵前坐下，狠狠敲打蹂躪鍵盤，將靈感化為文字。
也許，繼續用保羅作為核心創作第二十二集，這是一個好主意。
瑪塔看向大衛-克萊恩。
“安森告訴黛博拉，他說這個角色可以是一個硬漢，外表強硬，但其實內心柔軟，觀看自己喜歡的電影可能會默默落淚，比如‘外星人E
T’。”
“我又深入想了想，這個角色可以是一個浪子，風流倜儻，但其實內心純情，他最喜歡的電影是‘金玉盟’。”
不管是鐵漢柔情，還是浪子純情，這樣的反差都是塑造喜劇角色的法寶，屢見不鮮，同時也屢試不爽，歸根結底還是製造笑點。
說著說著，靈感全麵爆發。
“你注意到剛剛的意外了吧？”
“我有一個想法，保羅對羅斯一直非常嚴厲非常苛刻，以至於羅斯始終束手束腳，這是二十一集的主線。”
“來到第二十二集，我們製造一個意外一個場合，羅斯發現保羅的脆弱，不要看他表現得瀟灑風流，但和瑞秋約會卻顯得格外緊張，然後保羅站在鏡子前麵，不斷給自己加油鼓勁，為自己增加信心。”
“甚至有些笨拙也有些淳樸。”
“之後，當保羅再次壓製羅斯的時候，羅斯就拿出這件事來威脅保羅，迫使保羅不得不閉嘴保持沉默。”
“於是，兩個人之間就達成一種微妙平衡。”
真正出色的人物創作是需要一個脈絡一個弧光的。
在現實生活裡，人們並非如此，不少人可能始終原地打轉，也有人可能不進則退，並不是所有人都能夠成長能夠蛻變的。
但在電視和電影的創作之中卻不應該這樣，往往需要一個弧光讓人物完成一個階段性的蛻變與成長。
如果沒有弧光，這樣的人物就會顯得單薄，缺少喚醒觀眾共鳴的能力。
喜劇，也是一樣。
瑪塔的靈感，就完成了這樣一個動作，隻有二十一集的話，保羅就是一個客串一次的花瓶角色而已，從頭到尾就負責壓製羅斯負責風流倜儻，這就是全部了；但增加二十二集，卻能夠讓角色變得飽滿。
血肉和弧光，一下就出來了。
對角色、對劇情，都是好事。